Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 31: James Stirling e Renzo Piano

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 31: James Stirling e Renzo Piano

–         Facoltà di ingegneria a Leicester di Stirling, 1959-63

–         Facoltà di storia a Cambridge di Stirling, 1964-67

–         Florey Building, Queen's College a Oxford di Stirling, 1966-71

–         Progetto per il Civic center a Derby di Stirling, 1970

–         Neue Staatsgalerie a Stoccarda di Stirling, 1977-81

–         Centro Pompidou a Parigi di Piano e Richard Rogers, 1971-77

–         Menil Collection a Houston di Piano, 1982-87

–         Studio Piano a Punta Nave (Genova) di Piano, 1989-91

stirling nasce nel 1926 in scozia

molto diversa da aldo rossi e luis kahn; non alla ricerca degli elementi archetipi dell'architettura

contaminazione del linguaggio architettonico

rapporto con la storia – lo porta a citare anche il presente

rapporto disincantato

–         Facoltà di ingegneria a Leicester di Stirling, 1959-63

problema di lotto: stretto e piccolo

parte del pianoterra: laboratori

edifici alti: torre degli uffici dell'amministrazione, torre dei laboratori + torri dei corpi scala + ciminiera

contrapporre parte alta e bassa

pianta: rettangolare

i laboratori vengono illuminati da lucernai (sced) tradizionali che però s ruota. Questa rotazione gli permette di ottenere una serie di profili piuttosto inusuali.

Nella torre dei laboratori usa il vetro che va a coprire anche i solai. Obiettivo: solidificare il vetro e far sembrare che esso abbia un ruolo di sostegno

[stesso approccio nella torre johnson di wright che però marca bene i solai ecc. - invece s fa tutt'uno]

disegna figure che hanno un valore formale in sé: sono formalmente autonome, che potrebbero essere benissimo da qualche altra parte

basamento che esalta la volumetria

compenetrazione tra volumi

citazioni di architettura contemporanea: melnikov

rapporto con la storia disincantato – il presente diventa già storia – una sorta di archeologia del presente

s è conscio della crisi che ha l'architettura

contrappore volumi alti e bassi: annes meyer, 1927

–         Facoltà di storia a Cambridge di Stirling, 1964-67

viene chiesto: biblioteca di 300 posti, 1200m lineari di scaffalatura + aule studenti e studioli

corpi scala in torri

gli studenti e i prof entrano dalla rampa + scale + arrivo all'ascensore

importanza ai percorsi

biblioteca ha un ruolo centrale nella costruzione – è inserita al centro

s dà peso al luogo di controllo della biblioteca: panno ottico, un punto in cui si può vedere tutto

s distingue i luoghi di lettura: certi sono più raccolti, altri posti lungo la parete vetrata..

sezione: vetrata che fa da copertura alla biblioteca + trave reticolare che la sostiene

il piano delle scaffalatura è su doppio livello.

Il corpo si restringe man mano che sale

complessità del percorso progettuale

parete esterna: di vetro gradonata – richiama: sant'elia e le case gradonate

contamina la sua architettura con altre architetture

–         Florey Building, Queen's College a Oxford di Stirling, 1966-71

dormitorio

adotta un volume con forma a corte semiaperta poligonale

richiamo alla storia urbana di oxford e in particolare al college e alla sua forma a corte

guarda ma reinterpreta

corpi scala e ascensore separati dalla semicorte (citazione di se stesso)

le camere si affacciano verso l'interno

corte sollevata da terra

s progetta l'edificio tenendo tutto l'edificio sollevato da terra con delle grandi stampelle ad A

scatola di vetro completamente vetrata

elemento della stampella è mostrato: si vede chiaramente dove poggia l'edificio

il corpo digradante ed è inclinato e i ballatoi sporgono sempre più verso fuori

citazione: aalto

–         Progetto per il Civic center a Derby di Stirling, 1970

centro civico della città di Derby

s vuole intervenire su una zona che è stata bombardata

idea di creare un circus, un elemento a ferro di cavallo

riferimento: a bath (progettata da hood 1720-70) degli edifici residenziali

sul prato va a creare una sorta di arena, crea una galleria vetrata con soffitto con volta a botte

assembly house ripresa e ricostruita lì – fa da retro del proscenio dell'arena

oggetto storico ripreso e collocato, ma la sua facciata è stata messo in maniera obliqua, in bilico. -- rapporto con la storia ironico

la storia arricchisce l'oggetto

riferimento: crystal palace di howard

–         Neue Staatsgalerie a Stoccarda di Stirling, 1977-81

concorso

gli interessa forma a semicorte della galleria che gli sta accanto

vicino c'è un'autostrada – s crea il nuovo edificio su un livello più alto per marcare e distinguere

complessità di pianta: si sale con doppio percorso:

1)      percorso per i visitatori che vanno a visitare il museo

2)      percorso aperto al pubblico

biglietteria circolare

sala per le mostre temporanee, sala di riunioni..

ascensore

corte circolare = fulcro del progetto

percorso museale: assolutamente ottocentesco (si passa da una sala all'altra)

obiettivo: collegare l'edificio al resto della città, itinerario in un grande paesaggio architettonico

materiale: arenaria tedesca fatta scontrare con rossi, verdi delle ringhiere e della vetrata

piazza interna: per l'esposizione del materiale statuario

all'interno fa una sorta di trabeazione con due tozze colonne che sono poste su un livello più basso = modo di presentare la storia e porla in uno scalino più basso

all'esterno c'è un altro episodio: fa sembrare che il muro stia crollando – accenno alla rovina, al tempo che passa = creare sorpresa e un certo spaesamento

altro episodio: angolo tagliato con una rivisitazione di colonnina che regge il muro

percorso fatto di oggetti che sorprendono

Renzo Piano è più giovane

opera più controversa che l'ha fatto conoscere

–         Centro Pompidou a Parigi di Piano e Richard Rogers, 1971-77

conosciuto anche come centro bobur

c'è un grande concorso: vincono piano e rogers (inglese)

due architetti molto giovani

nel cuore di parigi

pianta: rettangolo 50x200m – pianta libera! + travi reticolari che sorprendono! [fatte in germania: 50m 130 tonnellate]

6 piani – l'edificio è molto più alto dello skyline di parigi

obiettivo: fare 5 piazze sovrapposte

scale esterne = tubi di vetro “una strada trasversale” che permette di guardare a livello della piazza, del quartiere e più in alto della città “promenade architecturale” 

oggetto volutamente fuoriscala

impatto su parigi forte – polemica

arroganza dimensionale

dal punto di vista linguistico c'è una differenza al contesto storico, urbano..

l'architettura del complesso è dato dagli elementi tecnologici (= tubi), ciò che diventa il linguaggio architettonico

[mies nella crawn hall: nascondere gli impianti, la bellezza della cattedrale gotica è che non ci sono le tubature]

le tubature = linguaggio architettonico

“eravamo due trentenni maleducati”

–         Menil Collection a Houston di Piano, 1982-87

museo in cui c'è una collezione di arte primitiva africana + arte surrealista e contemporanea

creare un museo con forte rapporto diretto tra visitatore e opera d'arte

creare un edificio antimonumentale

sorge in un quartiere di crescita di fine 800 che è composto da case da 1 e 2 piani con giardino

volontà di inserire l'oggetto in quel contesto. Come?

Gran parte del volume è a un piano + rivestire il museo di un legni dipinto di bianco (come costruzioni vicine)

= cambiamento nella sua mentalità – relazionare l'edificio (a differenza di parigi)

piano non ha il distacco di stirling e non ha quel genere di ricchezza

piano è molto attento alla tecnologia – la sua architettura privilegia questo aspetto ma poi la fa in maniera più accorta

problema della luce: obiettivo fondamentale.

Nel soffitto mette elemento a foglia che ha il compito di diffondere la luce all'interno in modo che si capisca il tempo che c'è fuori

elemento a foglia (300) è il risultato degli studi – elementi con anima in ferro lavorati in cemento – vengono fissati su struttura reticolare – partecipa alla soluzione statica di questo edificio

tener conto dei cambiamenti della luce per capire l'opera d'arte

volume più alto per gli studiosi delle opere

non c'è ricchezza di episodi come stirling ma c'è la ripetizione di un elemento (foglia)

–         Studio Piano a Punta Nave (Genova) di Piano, 1989-91

tra genova e savona – su tratto molto ripido molto vicino al mare

compreso tra l'autostrada e la via aurelia

forma con ali di farfalla

ascensore inclinato è la prima parte del percorso

lunghe stanze parallele poste su dei livelli diversi collegate tra loro da delle scale

stanze digradanti – messe in comunicazione da scala – grandissimo tetto di vetro

la disposizione permette la vista dal mare

importanza al problema dell'illuminazione – su tetto di vetro ci sono delle lamelle per impedire che ci sia troppa o troppa poca luce

“luce è l'orologio naturale che noi abbiamo”

struttura del tetto in legno lamellare

ogni stanza ha una semicorte di appartenenza dove viene coltivata la vegetazione del luogo e quella esotica “la vegetazione detta la forma del luogo”

pareti perimetrali sono pareti di vetro

muro perimetrali è in pietra grezza

il territorio circostante= territorio terrazzato, risultato di una lavorazione ed espressione di una cultura locale

piano tiene assolutamente conto di questo = rapporto con la storia e le preesistenze

luogo della riflessione e della solitudine

è una mongolfiera che aiuta a vedere le cose dall'alto