Tecniche delle Costruzioni I: prove d'esame (prof. Gattesco)

Tecniche delle Costruzioni I: prove d'esame (prof. Gattesco)

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 28: Architettura italiana negli anni '50

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 28: Architettura italiana negli anni '50

–         Villaggio “La Martella” a Matera di Quaroni, Gorio, Valori, Lugli e Agati, 1951

–         Bottega di Erasmo a Torino di Gabetti e Isola, 1953

–         Casa Masieri a Venezia di Wright, 1953

–         Palazzo della Regione a Trento di Libera, 1953-62

–         Casa alla Zattere a Venezia di Gardella, 1954-58

–         Torre Velasca a Milano dei BBPR, 1950-57

–         Grattacielo Pirelli a Milano di Ponti, 1954-60

1945: libro di Carlo Levi “Cristo si è fermato a Eboli”

lui è un antifascista inviato al confine nel paese di Galiano; lì racconta la realtà sociale ed economica della Basilicata (Eboli è in Campania)

fa conoscere una realtà del sud italia quasi sconosciuta: condizioni abitative nella zona di Matera – 15000 persone che vivono nelle grotte, in 1561 abitazioni scavate nella roccia. Non ci sono servizi igienici, si vive in promiscuità con gli animali.

1951 di fronte a questa realtà si decide di far uscire le persone dalle grotte per farle vivere in abitazioni vere e proprie. -- incarico a Quaroni [quartiere Tiburtino]

obiettivo: avvicinare delle persone nei campi di lavoro

ma non suddividere questa comunità in abitazioni distinte, ma creare un borgo per mantenere forte lo status di comunità di questo gruppo di persone.

–         Villaggio “La Martella” a Matera di Quaroni, Gorio, Valori, Lugli e Agati, 1951

a 7 km da Matera

case costruite lungo la strada con uno schema [idea della comunità] che richiama l'intervento del quartiere tiburtino 1949

strade curve che conducono nella zona centrale– idea del borgo rurale

case realizzate da un unico modulo: due piani

unico modulo abbinato in diversi modi

la volontà degli architetti è quella di evitare la monotonia e di giocare con un articolazione dei volumi e delle superfici. Le case tengono conto della qualità plastica delle “grotte” precedenti.

Al centro del borgo c'è in nucleo comunitario: scuola, ambulatorio, chiesa..

chiara volontà di non creare un centro monumentale = non creare edifici con altezza superiore a due piani

l'edificio più importante è la chiesa che viene progettata dal solo Quaroni:

navata unica che si restringe verso l'altare

riceve luce da lucernaio

poi le autorità locali dicono che è troppo modesto e che non si distingue dal contesto – nuovo progetto con impianto più monumentale: specie di tiburio che sporge di molto (torre rivestita in blocchi di tufo alta 20m)

presbiterio a pianta quadrata: ambiente alto e illuminato – navata quadrata: ambiente basso e poco illuminato = contrapposizione netta del volume alto e da quello più basso.

Volontà di creare qualcosa di più monumentale (che non è classicheggiante)

[sala consigliare di alvar aalto a saynatso]

riscattarsi dal quartiere tiburtino = spontaneità artificiosa

12/1951 esce la rivista “casabella continuità” - interrotta nel 1943

diretta da Ernesto Nathan Rogers

è stata fondata nel 1928 – nel 1933 diretta da Pagano – caporedattore: Edoardo Persico

1935 direttori: Pagano e Persico – coodirezione dura poco perchè nel 1936 persico muore

1938 pagano cambia il titolo “casabella costruzioni” - marca l'importanza che ha la costruzione = fare un'architettura sincera – marca il carattere di sincerità nell'architettura

1940 cambia in “costruzioni casabella” per marcare sempre di più il carattere antiformalistico dell'architettura

la rivista si chiude nell'8/1943 [cade fascismo nel 7/1943] – 1946 vengono fatti 3 numeri della rivista e uno per ricordare la figura di pagano che ormai è morto

1951 direttore Rogers - “casabella continuità” = non si vuole tagliare i ponti con il passato, l'architettura razionalista milanese – la continuità con il passato è critica! “gli anni '50 sono gli anni della messa in discussione del linguaggio scoperto negli anni '30”

rileggere in termini critici – operazione di rinnovamento, aggiornamento

slogan: “il movimento moderno: una rivoluzione continua”

mettere in discussione per mantenerlo vivo

[Rogers: intellettuale che lavora nei Ciam, figura di peso, nel 1938 non può più esercitare la professione perchè ebreo]

accanto a Rogers vengono chiamati: Zanuso [che si interessa del tema della prefabbricazione], De Carlo (ha fatto la resistenza con Pagano) [problema del formalismo: D. è preoccupato del fatto che l'architettura moderna sta diventando uno stile, non è più una rivoluzione]

R. su questa rivista parla anche di preesistenze [1955].

Dice che fare un'abitazione, un edificio a Milano non è come farla a Buenos Aires: ci sono contesti diversi.

Considerare l'ambiente in cui si inserisce significa “tener conto della storia”. [attenzione verso l'ambiente e quindi la storia]

“essere moderni significa sentire la storia” [taglio netto dal bauhaus]

–         Bottega di Erasmo a Torino di Gabetti e Isola, 1953

a ridosso della Mole Antonelliana

prospetto: fasce verticali in muratura (mattoni) e terrazze (paraste murarie + terrazzini rivestiti in pietra con forma triangolare)

motivo ad arco al piano terra 

architettura che si richiama ad altri linguaggi: ad es. al Liberty torinese

si tiene conto del contesto, della realtà architettonica senza imitarla, ma riprendendo degli stilemi architettonici e reinterpretandoli

–         Casa Masieri a Venezia di Wright, 1953

progetto

1951 a Venezia invitato da Bruno Zevi – durante la sua visita incontra giovane appena laureato, Angelo Masieri, di Udine. Masieri gli chiede di progettargli una casa sul Canal Grande acquistata dal padre. W. Accetta. Masieri quando và negli Stati Uniti per andare da W. Ma ha un incidente e muore.

W. continua. Ma fa un pensionato per studenti per la scuola di architettura.

-lotto triangolare

balconi che si affacciano al canal grande

disegna dei punti che permettono di vedere su due assi prospettici diversi della zona del canal grande = attenzione all'ambiente circostante

due piani: 1) ballatoio 2) biblioteca - camino

prospetto diviso in 5 campate centrali + due campate laterali racchiuse da pilastri rivestiti in vetro di murano

“voglio fare un'architettura che sorge dall'acqua come un fascio di canne” = continuità con l'acqua

l'idea gli deriva dagli edifici veneziani [chiesa di santa maria dei miracoli di pietro lombardo: colonne con ordine ionico che fuoriesce e sorge dall'acqua]

la facciata è l'elemento principale – si pensa il progetto in termini di facciata [quello che è dentro non importa]

il progetto di W. Viene presentato ma produce una forte polemica – non verrà quindi realizzato

contrari: Antonio Cederna (archeologo) “se noi andiamo a fare la costruzione, tutti lo fanno e si rovinerà venezia”

            Roberto Papini “l'edificio è neoliberty, non va bene”

a favore: Rogers “questa architettura rende vivace venezia che non è una città morta”

poi carlo scarpa fa l'edificio

–         Palazzo della Regione a Trento di Libera, 1953-62

si interviene su area di espansione ottocentesca: siamo fuori dal nucleo storico

il progetto è composto da tre corpi:

a) corpo della giunta regionale: un'ala di una L [si vede dalla stazione]

b) edificio degli assessorati: l'altra ala di una L

c)       edificio dell'assemblea

gli edifici sono volutamente uno diverso dall'altro:

-il palazzo della giunta è su 3 piani: 1) piano porticato 2) piano amezzato [cemento faccia a vista] 3) piano nobile [terrazza asimmetrica che sporge]

sezione: due pilastri iperboloidi che hanno compito di sostenere l'intero edificio

= Libera sta sperimentando

sul piano nobile fa grande muro che corre al centro che ha grandi aperture che permettono la comunicazione visiva

-edificio per uffici è trattato in tutt'altra maniera: facciata vetrata

singolarità: pilastri che ad un certo punto si ramifica in 4 = sperimentazione

[palazzo dei congressi ha colonne – 1928 manifesto dell'esposizione razionalista: pilastro semplice]

-sala consigliare: parallelepipedo sospeso che penetra attraverso il cilindro

scatola sostenuta da 4 pilastri – scatola in gran parte vetrata perchè vuol far vedere che cosa succede dentro – trasparenza = democrazia [diverso da Terragni]

cilindro in alto ha finestre in lunghezza

sezione: c'è una forma conica in alto dove c'è il cilindro

–         Casa alla Zattere a Venezia di Gardella, 1954-58

[torre del littorio in piazza del duomo]

edificio sul canale della giudecca, quasi di fronte alla chiesa del Redentore

primo progetto: prospetto molto più moderno di quello realizzato:

                        -parte basamentale liscia (di solito è in bugnato)

                        -parte mediana (forma quasi quadrata)

                        -parte alta (compare la griglia costruttiva)

questo progetto è molto moderno ma non tiene conto delle preesistenze ambientali. Non va in porto.

Secondo progetto: accentuazione del carattere veneziano

                        finestre rettangolari sviluppate in altezza

                        decorazione della parte basamentale

                        [non c'è più il basamento liscio quasi antiveneziano]

–         Torre Velasca a Milano dei BBPR, 1950-57

il gruppo, ricomposto nel dopoguerra, è senza Banfi che è morto a Mathausen

1954 progetto

volontà di fare un edificio (99m) che definisce il nuovo skyline della città; le costruzioni a Milano negli ultimi 20-30 anni hanno rovinato lo skyline- quindi c'è la necessità si segnare nuovi elementi architettonici

“creare un nuovo episodio di rilievo”

inizialmente l'edificio viene pensato in acciaio e vetro

schizzi: si allarga mentre sale + diverse varianti:

a) acciaio + vetro + elemento superiore con volumetria maggiore

b) struttura: cemento armato + idea del corpo più grosso che dà l'idea di una torre

c) cemento armato più i puntoni che vanno a sorreggere il volume più grosso

pianta: 17 piani: uffici posizionati sul perimetro

                        blocco di ascensori e scale al centro

            17-25 piano: abitazioni (dove la torre si allarga) sul perimetro

edificio che vuole raccordarsi con l'ambiente. Come si relaziona al contesto?

–         volume superiore maggiore del volume = idea di torre presa dalla tradizione gotica [torre in piazza signoria a Firenze]-- rapporto con l'architettura gotica quindi con Milano

–         pilastri portati all'esterno: puntoni che fuoriescono: architettura gotica

–         taglio delle finestre =  tradizione locale milanese

–         solidità muraria

–         all'ultimo piano = tetto a falde

è un'architettura che può stare solo a Milano!

Non è un imitare lo stile gotico, ma è un richiamarsi

nella zona della stazione quasi contemporaneamente:

–         Grattacielo Pirelli a Milano di Ponti, 1954-60

tentativi: dove mettere il corpo scala? Quale la terminazione finale? Scale di sicurezza?

Pianta: rettangolare

elementi portanti: quattro pilastri

doveva essere come una montagna che cambia aspetto man mano che si gira attorno = prospetti diversi

idea di fare un grattacielo trasparente che poi non verrà realizzato

simbolo della Milano del boom economico

Bahnam, critico inglese, criticherà Rogers conosciuto a livello internazionale (Ciam)

articolo del 1959: parla della ritirata degli italiani dall'architettura moderna

articolo del 1961: definisce la torre velasca una struttura gotica rovesciata – critica la teoria delle preesistenze

edificio pirelli = esempio di modernità

la torre velasca = l'antitesi alla modernità

non vista come una rivoluzione della modernità in continuità ma come un passo indietro rispetto alla modernità

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 33: Moneo, Siza, Gehry, Koolhaas

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 33: Moneo, Siza, Gehry, Koolhaas

–         Museo nazionale d'arte romana a Merida di Moneo, 1980

–         Municipio di Murcia di Moneo, 1991

–         Centro d'arte contemporanea a Santiago de Campostela di Siza, 1988-93

–         Casa a Santa Monica di Gehry, 1977

–         Loyola Law School a Los Angeles di Gehry, 1978

–         Norton House, Venice di Gehry, California, 1982-84

–         Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture di Koolhaas, 1972

–         Sea Terminal a Zeebrugge in Belgio di Koolhaas, 1989

–         The City of the Captive Globe, Deliriuos New York

–         Schwitters, Merzbau, Angelus di Millet, Dalì

Siza, architetto portoghese (1933).

Ha una sensibilità straordinaria verso il luogo, la topografia (la forma del luogo)

pone il problema di relazionare il progetto con il territorio e la sua storia

il suo sforzo è quello di radicare il progetto nel luogo

–         Centro d'arte contemporanea a Santiago de Campostela di Siza, 1988-93

lo mette accanto al monumento del convento di santo domingo con cui l'architetto va a relazionarsi

in una zona periferica deteriorata

voleva “avvicinarsi” all'edificio

la committenza voleva che il museo fosse nascosto dal monumento; invece lui si relaziona

ingresso fronte la chiesa o con 1) rampa 2) scala trapezoidale

scale espositive con luce che proviene dall'alto

scala che va verso gli uffici

piano superiore:giardino di pietra per opere scultoree

per progettare tiene conto di due assi: 1) asse della strada (relazione con il contesto) 2) asse parallelo ad un cimitero lunghissimo

= cerca riferimenti nel contesto per cercare di radicare l'architettura nel luogo

volontà di abbracciare il monumento

rapporto con l'ingresso al convento e quello alla chiesa = ripreso da siza che crea due spazi pubblici

ingresso formato dai due assi + angolo dell'ingresso come quello che c'è tra la chiesa e il monumento

taglia il muro – in prossimità delle scale trapezoidali per dare continuità visiva e peso al contesto

spazio che ha un luogo strategico= porta al giardino e relaziona il convento all'edificio

esso permette di dare importanza a questo luogo di rotazione rendendolo visivo

tre volumi:

1)      volume che si relaziona con la strada

2)      volume dell'auditorium a pianta quadrata

3)      volume che delimita il giardino

= triangolo = problemi: spazi residuali e di risulta = angoli

1)      spazio esterno: angolo che va trattato – siza vuole relazionarsi ad un angolo simile che c'è nel contesto

mostra una rotazione

2)      angolo di risulta all'esterno che diventa qualcosa che deve essere valorizzato

nell'atrio: taglio nel muro

l'interno presenta una pluralità di episodi [stirling che però faceva degli edifici ironici]

sale espositive presentano sistema di illuminazione fatto da un tavolo rovesciato + lucernaio

ricchezza di episodi: diversi percorsi per accedere

ricchezza di episodi mostra gli accidenti, la complessità dell'edificio

rivestimento in granito: è massiccio e al tempo stesso discreto e privo di retorica, alla ricerca di essenzialità

di modo che sia radicato al tessuto urbano

opera della maturità

relazione dell'oggetto al contesto

Moneo (1937), architetto spagnolo

opera a Merida, nona città dell'impero romano.

–         Museo nazionale d'arte romana a Merida di Moneo, 1980

collocato vicino alla zona archeologica

l'edificio va anche a collocarsi sopra i resti di un frammento di città romana

contrafforti costituiscono il fronte del museo

ingresso avviene a sud-est e si entra ad un livello più alto nei confronti dell'area espositiva che viene raggiunta scendendo delle scale

si continua a scendere finche non ci si trova sui resti della città romana

moneo costruisce il reticolo dell'edificio su un asse diverso da quello della città romana

grande spazio = grande navata che viene raggiunta da ponte che sorpassa la città romana

navata caratterizzata da un motivo ad arco – rivestimento in mattoni (dimensioni assurde) + colonna gigante

percezione di uno spazio romano con le sue stesse dimensioni e l'uso dell'arco e del mattone

obiettivo: evocare la grandiosità

muri perpendicolari alla navata = passerelle che vengono raggiunte da due scale poste all'estremità

passerelle o percorsi aerei sono luoghi espositivi

esse contribuiscono a darci un'idea di grandi dimensioni – struttura di ferro

luoghi espositivi illuminati da lucernai posti sul soffitto

l'architettura romana viene evocata nella sua grandezza

all'esterno ci sono dei contrafforti che vogliono marcare la solidità dell'architettura romana

–         Municipio di Murcia di Moneo, 1991

nella piazza principale della città, ricchissima di storia

vicino a palazzo del cardinale belluga e la chiesa (1741-42 barocca)

piazza con forma sghemba

chiesa: edificio storico, monumento nazionale

palazzo: monumento importante

l'altra facciata della piazza è costituita da un'architettura non rilevante

il progetto del municipio è essenzialmente il progetto della facciata

pianta: moneo fa rotare la facciata per metterla più frontale rispetto alla facciata

m decide di non fare l'ingresso sul fronte principale, ma sulla strada laterale per lasciare preminenza la palazzo belluga e la chiesa

tema: facciata

tema di dare un volto al palazzo: loggiato anteposto che deve dialogare in particolar modo con la chiesa

idea di creare un sistema loggiato formato da pilastri con una posizione sincopata e asimmetrica – ritmo che si rompe

pilastri raccolte da delle architravi sottili che vanno a separare

i pilastri vanno a dialogare con le colonne della chiesa simmetrica = rottura ma relazione

la relazione con il contesto viene fatta attraverso il marcapiano che coincide con il marcapiano del palazzo belluga

m fa una specie di patio che è più basso rispetto alla piazza dove c'è il bar (quasi per non disturbare la piazza)

al pianoterra si entra a sud

ingresso ad auditorium + scale che portano al piano superiore con sala pubblica, grande, lunga 14 m, larga 6, alta 6m

dalla sala si ha accesso alla galleria che guarda verso il loggiato e da lì si puòò guardare la chiesa

materiale locale: arenaria, relazionarsi al contesto

riferimenti: casa del fascio, primo progetto di gardello per la casa alle zattere

progetto con un carattere scenografico: loggiato anteposto che vuole dialogare con la facciata della chiesa della cattedrale gotica

non c'è rapporto stretto tra forma e funzione

Gehry, architetto che rompe radicalmente con gli schemi convenzionali.

–         Casa a Santa Monica di Gehry, 1977

la sua casa

strategia progettuale: acquista una casa già esistente, di essa lascia inalterato il fronte sud e il fronte oves

lavora sul fronte nord e quello est

idea di fondo: creare sui due fronti in cui interviene un involucro che racchiude la vecchia casa che viene vista da dentro – dall'interno si può vedere l'esterno della vecchia casa

due fronti creati con delle pareti di lamiera ondulata che vanno a creare l'involucro

su queste pareti vengono tagliate delle finestre che vengono anche completamente disassate

all'ingresso c'è una rete = spazio virtuale

obiettivo: mettere in discussione l'immagine della casa dolce casa, casa come dimora e sconvolgere il modo di pensare tradizionale

viene tutto scardinato

idea di fare un'architettura che rappresenti il disordine, il contesto californiano già  degradato che è motivo di ispirazione e non un valore negativo

serramenti di legno non curati

–         Loyola Law School a Los Angeles di Gehry, 1978

facoltà di legge

interviene su spazio urbano privo di qualità

idea di creare una sorta di foro, di piazza

progetta una serie di edifici:

edificio principale= volge le spalle alla strada per affacciarsi al foro + altri monumenti

caos

ingresso = squarcio sul prospetto principale – giallo – squarcio che fuoriesce dal volume con andamento casuale

rompe qualsiasi rapporto armonico

tribunale= prospetto nudo e semplice con marcato il tetto inclinato dove ci sono 4 cilindri intese come delle colonne fuoriscala

l'edificio è orientato di 7°

edificio scatolare davanti al quale g colloca dei pezzi di trabeazione (fusti cilindrici)

edificio di culto che assume una forma a capanna: archetipo

rapporto con la tradizione che è ludico, distaccato, privo di nostalgia e dimostra una sorta di appiattimento storico

si prende il disordine della città che non è un valore completamente negativo

questo modo di procedere ha dei precedenti che si possono cogliere nelle avanguardie europee degli anni 10-20 e in particolare a Schwitters che faceva dei collage (Merz).

Teorizza la massima libertà della raccolta dei materiali + casualità

-- svolta scultorea a casa sua fatta di oggetti scultorei raccolti e posti con casualità (Merz-haus)

g riprende questi principi.

Tecnica dello spaesamento= portare le cose fuori da un contesto diverso da dov'erano prima

–         Norton House, Venice di Gehry, California, 1982-84

sulla riva dell'oceano in california

progetta casa su lotto rettangolare

si sviluppa su tre livelli (sopra c'è una terrazza)

•          cabina simile a quella dei bagnini

fa una casa posto su basamento in piastrelle smaltate in azzurro

materiale: blocchi di cemento

sulla facciata ha posto dei tronchi = chiara volontà di dialogare con un disordine di un'architettura che circonda questa casa

Koolahaas nasce nel 1944 in Olanda.

Nasce come critico letterario, poi si iscrive a londra alla facoltà di architettura

–         Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture di Koolhaas, 1972

tesi di laurea

crea all'interno nella città di londra una grande striscia racchiusa da muri possenti che richiamano al muro di berlino che non è ancora caduto

all'interno crea delle Squares (8) che hanno diverse funzioni

striscia: città ideale dove gli abitanti di londra vogliono andare ad abitare

abitanti di londra sono i volontari prigionieri dell'architettura, che vogliono rinchiudersi in questo spazio chiuso da grandi muri

la città di londra si sarebbe trasformata in rovine. Ha un ritmo troppo lento. Invece la nuova città ha un ritmo più intenso e veloce. Fare un ciclo metropolitano molto più veloce.

K mette in moto un meccanismo rovesciato in cui le persone vogliono diventare dei prigionieri e vogliono vivere con più frenesia.

Progetto provocatorio, di sconvolgimento di regole per abitare.

1972 va a New York e fa un'analisi – delirious ny

ny assume per k il significato importante: città che si appresta alla novità architettonica

lui fa una griglia: grattacieli cartesiane di lc, due torri citazioni di mies, due sculture di dalì= manhattan è una città importante per l'architettura

k guarda all'ambiente surrealista, ma in particolare a Salvador Dalì.

Metodo critico paranoico ripreso da dalì.

Il metodo= Angelus di Millet (due contadini che all'imbrunire che si fermano dal lavoro per pregare l'angelus)

dalì da un altro significato per rendere sorprendente ciò che è scontato: la donna dal capo chino in realtà sta pensando a come uccidere il marito (rovesciamento del significato)

k fa: moglie e marito di millet e li mette davanti al muro di berlino.

vs lc: valore è la caoticità

k vede nella congestione un valore positivo, della ricchezza.. rovesciamento!

Congestione è qualcosa di positivo per la progettazione

–         Sea Terminal a Zeebrugge in Belgio di Koolhaas, 1989

progetto per una località del belgio sul mare

terminal navale per i viaggi verso la gran bretagna

il progetto è quello di creare un contenitore, oggetto a metà tra una sfera e un tronco di cono – uovo

pianta: circolare con diverse funzioni

ai primi due piani: accesso dei veicoli

pianoterra: accesso pedoni

parcheggi, hotel, uffici, terrazze per coloro che aspettano gli arrivi..

6 livelli

all'interno c'è un volume con vuoto al centro che richiama il guggheneim

affastellarsi di volumi, scale, per mostrare un disordine e una complessità che vengono raccolti all'interno dell'edificio

venturi – dare valore al chich di las vegas

ciò che accomuna architetti molto diversi è la consapevolezza che esiste una crisi dell'architettura, che non c'è quindi una sola strada da percorrere.

Questo approccio all'architettura è di tipo pluralistico.