Alvar Aalto: pensieri

"L'architettura deve garantire all'edificio e all'uomo in particolare -che è la cosa più importante di tutte- un contatto organico con la natura in ogni momento"

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Alvar Aalto: la vita e le opere (parte I)

Alvar Aalto è il più famoso architetto finlandese e una delle più importanti figure dell'architettura moderna. Nato 30 anni dopo Wright e una decina di anni dopo Le Corbusier, Aalto appartiene ai grandi maestri del Movimento Moderno insieme a Le Corbusier, Mies van der Rohe e Wright. La sua opera inoltre ha superato i confini dell'architettura in senso stretto, essendosi allargata a numerose opere di design e di progettazione, facendo di Aalto un artista in senso ampio.

Usko Nystrom

Il suo vero nome è Hugo Alvar Henrik Aalto e nasce il 3 febbraio 1898 a Huortane, un villaggio finlandese nella regione dell'Ostrobotnia. Il padre, Johan Henrik, era topografo e agrimensore mentre la madre, la svedese Selly Matilda, era postina.

La famiglia si trasferisce nel 1916 a Jyvaskyla, a sud del Paese, dove Alvar consegue il diploma di maturità. 

Il 1917 è un anno importante, sia per la nazione finlandese, sia per lo stesso Aalto. La dichiarazione di indipendenza del Paese è infatti contemporanea all'iscrizione di Aalto al Politecnico di Helsinki, dove si diploma con il massimo dei voti nel 1921.

Al Politecnico studia sotto la guida dei maestri più influenti in quegli anni, come Usko Nystrom e Armas Lindgren. 

Nello stesso periodo -e in particolare dopo il suo viaggio in Svezia del 1920- inizia il suo rapporto (prima a distanza e poi più intimo e amicale) con Erik Gunnar Asplund, figura di spicco del "Classicismo Nordico". 

Armas Lindgren

L'ammirazione di Aalto per la cultura e l'arte svedese passa anche attraverso la figura della madre e la conoscenza perfetta della lingua.
I primi anni del XX secolo vedono i Paesi scandinavi mossi da un movimento che si potrebbe definire romantico e nazionalista e che caratterizza diversi livelli della vita culturale e sociale della penisola.
All'interno di tale si segnalano figure come il famoso musicista Jean Sibelius e altri artisti, che cercano in modi diversi di rifarsi a modelli dell'epoca classica o della tradizione tipica di ciascuna nazione.
Appena diplomato, Aalto cerca di far carriera nella capitale, ma le difficoltà per dare vita a un proprio studio professionale sembrano insormontabili.
Torna quindi a Jyvaskyla, dove apre uno studio di architettura. Gli anni '20 e '30 sono un periodo di grande fermento per un Paese come la Finlandia, che ha appena acquisito l'indipendenza ed è quindi desideroso di creare una propria identità nazionale anche attraverso la realizzazione di edifici pubblici importanti e la definizione di un proprio originale stile architettonico.

Bibliografia
Giacobino E. (a cura di), I maestri dell'Architettura. Alvar Aalto, Hachette, 2009

per le foto:
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Alvar Aalto: pensieri

"L'architettura ha un pensiero recondito: l'intento di creare un paradiso. Se non avessimo questa aspirazione, tutte le nostre case sarebbero più povere, più banali e la vita sarebbe... beh, sarebbe, ancora, vera vita? Dietro ogni sforzo architettonico c'è la volontà di dimostrare che si vuole costruire per l'uomo il paradiso in terra."

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Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 25: Alvar Aalto

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 25: Alvar Aalto

–         Padiglione finlandese alla Esposizione di New York, 1939

–         Biblioteca a Vipuri, 1927-1935

–         Sanatorio a Paimio, 1929-1933

–         Villa Mairea a Noormarkku, 1938-1939

–         Baker House a Cambridge, 1946-1949

–         Edificio comunale a Saynatsalo, 1948-1952

–         Casa Aalto a Muuratsalo, 1952-1953

–         Politecnico di Helsinky (Otaniemi), 1953-1966

–         Chiesa delle tre croci a Imatra, 1955-1958

–         Breuer

Aalto nasce nel 1898 [11 anni più vecchio di Le Corbusier, 12 di Mies, coetaneo di Pagano]

è una delle figure che dominano il panorama architettonico dopo la seconda guerra mondiale

–         progetto che lo mette in maggiore evidenza

esposizione di New York del '39 (dopo Roma)

padiglione finlandese

Wright dirà “aalto è un genio”

all'interno disegna una grande parete curva che crea un ambiente nuovo e originale

un'atmosfera di sorpresa

la parete ondulata è anche leggermente piegata. Perchè? Perchè facilita la lettura, ribadisce un senso dinamico.

La curva ha diverse fasce – allusione ai laghi finlandesi (rimandi alla Finlandia)

-fascia superiore allude agli aspetti generali della Finlandia

-fascia che accenna alla popolazione

-terza fascia dedicata al lavoro, alle attività produttive

-fascia che indica i prodotti della Finlandia

altro elemento forte è il fatto che richiama all'idea della foresta che è il simbolo più evidente della Finlandia

volontà di creare una relazione psicologica e visiva tra questo ambiente e quello della foresta

la foresta per la nazione è qualcosa di importante “siamo inclini a sognare la foresta”

Aalto era figlio di un agronomo, che misurava le estensioni delle foreste “prima di andare al lavoro al mattimo bisogna sempre camminare nella foresta”

-- rapporto con la natura

–         1924

aalto fa un viaggio in italia: visita la città della toscana

della toscana è affascinato dal rapporto tra il costruito e la conformazione del terreno/orografia, come gli edifici sono abbarbicati in cima alle colline

–         la sua prima opera di rilievo è una Biblioteca a Vipuri

primo progetto del 1927

costruzione finirà nel 1935, ma a cambierà i progetti nel frattempo

sorge nel centro storico della città, a ridosso della chiesa gotica – rapporto antico e nuovo

non cerca rapporto antico-nuovo

l'edificio si compone di due volumi: uno principale dove c'è la sala di lettura e l'altro più piccolo che contiene una sala per le conferenze e al piano superiore gli uffici

dislivelli del terreno: la piazza è ad un livello più basso – l'ingresso è a un livello più alto - quote diverse

biblioteca per bambini

distribuzione abbastanza complessa

ingresso rivestito in marmo – enfatizzazione

scala all'interno messa tra pareti di vetro che quindi si vede anche da fuori [pagano è affascinato da alto per la sua sincerità]

rampe -- luogo buio -- grande ambiente e luce – cerca di produrre emozioni – attenzione alla psicologia

la sala di lettura: oltre allo spazio domina alla luce

la biblioteca è un luogo dove si va a leggere: bisogna avere la vera luce che va ad illuminare il libro – fa quindi degli oblò che vanno a raccogliere la luce

vuole evitare però che la luce che arriva non sia diretta, ma sia riflessa sulle pareti dell'oblo – attenzione che dà all'uomo

quando si usa la luce artificiale fa in modo che si rifletta sulla parete

dà importanza all'uomo, all'utente!

Sala per le conferenze: molto lunga, dove la cosa più importante è l'acustica!

Crea quindi una soffitto curvo di legno per emanare le onde – costruita sulla base di analisi sulla diffusione delle onde acustiche

attenzione alla funzione e all'uomo!

–         Sanatorio a Paimio, 1929-1933

ospedale per malati di tubercolosi che sorge in una foresta finlandese

per 300 malati

divide l'ospedale in più padiglioni rispetto alle varie funzioni [bbpr, le corbusier]

il padiglione dei malati, padiglione dove ci sono attività collettive, ambiente delle cucine, garage, abitazioni per medici e infermieri

corpo della degenza: corpo molto lungo che è costruito sulla stanza della degenza, cioè l'unità base

le camere (per due persone) sono disposte lungo l'asse sud-est con un lunghissimo corridoio di distribuzione

+ corpo collegato leggermente piegato: solarium

attenzione alle esigenze del malato: due persone per camera. Camere con il soffitto colorato, c'è grande attenzione per il ricambio dell'aria (finestre fatte per non creare corrente una volta aperte), riscaldamento a pavimento. Fa in modo che l'acqua del lavandino non faccia rumore perchè non disturbi il malato.

Corpo del solarium leggermente piegato di modo che il malato una volta entrato decide di stare al sole o all'ombra

–         architetto che partecipa al ciam del 29 e del 30

–         1930 scrive articolo: disegnare un'abitazione è creare un ambiente per il riposo, per i bisogni dell'uomo

–         1935 scrive articolo in cui si pone il problema della standardizzazione. Non basta: bisogna umanizzare la standardizzazione. Gli oggetti razionale sono carenti dal punto di vista umano – bisogno di aggiungere qualcosa di più

–         sedie di breuer disegnata dal bauhaus: a dice che ha dei limiti: al tatto il metallo è fretto e riflette la luce.

Bisogna rivedere queste cose!

–         Anni della guerra

si pensa alla ricostruzione

a disegna degli scalini prefabbricati (libera e giò ponti disegnano scale per la montecatini – anche in italia e in altri paesi)

invenzione: le scale devono essere flessibili, sono fatte in modo che l'utente può decidere quale sia la sua alzata e pedata a seconda del piacimento – si dà un taglio obliquo allo scalino: facendoli slittare si decide

standardizzazione flessibile! Umanizzazione della standardizzazione!

–         Villa Mairea a Noormarkku, 1938-1939

sorge in una zona boschiva

per un committente facoltoso che dà estrema fiducia a Alvar Aalto – fare villa secondo delle idee congeniali

[analogia con la casa della cascata]

pianta a L che poi continua in zona (sauna) che va a formare una semicorte che dialoga con il bosco e la natura

per creare continuità esterno-interno: usa per un pezzo del soggiorno la stessa pavimentazione dell'esterno

corridoio molto largo: ambiente che diventa una grande stanza

spazio a corte: un fronte la casa e l'altro nella zona boschiva

sauna si trova all'estremità con tetto in erba fatto secondo la tradizione

rivestimento della terrazza in listelli di legno (stesso elemento del padiglione a NY) – crea una relazione tra la casa e la foresta: la foresta continua con il trattamento che si dà alla casa

pensilina dell'ingresso: sorretta da un pilastro in cemento che viene coperto da a con piccoli tronchi di legno per dare l'idea della foresta

-- tradurre nell'architettura dei fenomeni naturali – legame di tipo psicologico

finestre delle camere: sono sporgenti perchè vanno a raccogliere la luce

interno: colonne binate verniciate in nero

scale: idea di piccoli fusti che vogliono alludere alla foresta per creare un legame psicologico con la natura

–         dopoguerra

a va a insegnare negli usa

progetta dormitorio per gli studenti: Cambridge

Baker House a Cambridge, 1946-1949

edificio con una forma curva. Perchè a vuole relazionarsi con il fiume che scorre lì vicino

lungo la parete curva a dispone le camere che hanno moltissimi punti di vista verso il fiume

accanto c'è un corpo che è a pianta rettangolare: contiene la mensa e i servizi

elemento curvilineo e dinamico vs elemento statico (mensa e servizi)

edificio rivestito in mattoni vs edificio trattato con la pietra in tutt'altro modo = contrasto voluto

tensione tra i volumi e i corpi si può cogliere dal prospetto principale e quello su retro. Quello sul retro è giocato sulla modellazione di queste scale che lo vanno a modellare: prospetto diverso.

Prospetto retro: si gioca sulla linea spezzata vs linea sinuosa del prospetto principale

–         in finlandia

Edificio comunale a Saynatsalo, 1948-1952

piccola comunità che sorge su un'isola

idea di creare un piccolo borgo costruito attorno ad una corte (reminiscenze di viaggio in toscana)

utilizza il terreno pendente – il piano della corte è a un piano superiore

pianta: a C che va a disegnare la corte interna che è ad una quota più alta.

La corte ha il tetto che ha una falda sola ed è piegato verso l'interno.

al pianoterra ci sono dei negozi

c'è un volume che si distingue e fuoriesce: la sala consigliare.

La corte è tagliata agli angoli da due scale che sono molto diverse tra di loro: una ha una forma geometrica, l'altra ha una forma più irregolare.

La scala con la forma irregolare è costruita nel modo più rustico possibile: alzata di legno e pavimento di erba

la scala geometrica: carattere più monumentale in pietra

-- rustico – monumentale

nella corte: pavimento erboso – il tetto verso l'interno dà un carattere domestico

una corte domestica, antiretorica con dimensione quasi di un'abitazione

volume della sala consigliare è nettamente diverso: è più alto, eccezione per lo spessore maggiore

per arrivare alla sala a costruisce un percorso stretto e buio per arrivare ad un ambiente enorme. Sala alta 17m (stessa dimensioni della sala consigliare più grande del mondo: quella di Siena). Non è un problema architettonico.

All'interno capriata che sostiene il tetto.

Contrasto tra dimensione umana e rustica e la dimensione monumentale data dal volume della sala consigliare.

Monumentalità = dispositivo della memoria – attorno a un monumento si costruisce la memoria collettiva: “non posso non fare un monumento ma non voglio essere retorico”

–         Casa Aalto a Muuratsalo, 1952-1953

abitazione sulla riva del lago

casa sperimentale

pianta a motivo a L che va a formare una corte + edifici annessi che sono la sauna e altro

i muri che vanno a recintare la casa

paesaggio di grande fascino (a villa mairea a cerca rapporto-- qua fa un'altra cosa) = lui recinta con dei muri di mattone verniciati a bianco. I muri hanno un'altezza alta come se il tetto dovesse andare a coprire questa corte.

Fa una casa che non è la casa finlandese: in una foresta vengono tirati su muri che non servono per dare un'atmosfera e un carattere monumentale all'abitazione che sorge nella natura giocando su un elemento di contrasto – volontà di sperimentare e di mettersi in gioco

monumento sono il lago, la foresta ma anche i muri che lui ha tirato su

ricerca sperimentale: nel rivestimento (modi diversi di rivestire la parete con dei mattoni diversi)

vicino c'è la sauna che è una casa assolutamente tradizionale: casa senza fondamenta, in legno

–         Politecnico di Helsinky (Otaniemi), 1953-1966

scuola che contiene la facoltà di geografia e di architettura

edifici amministratici..

pianta: flessibile – i corpi vanno a comporre semicorti

idea che permette altre aggiunte, di altre facoltà.

Aula magna: edificio più importante e simbolico – volume che richiama l'idea del teatro antico greco o romano

a è affascinato dall'architettura del teatro perchè coglie un oggetto che parla delle relazioni del singolo e dela collettività.

Idea di creare un teatro che continua all'esterno: continuità – teatro all'interno ma che continua all'esterno

a si pone il problema della luce: disegna riflettori che raccolgono la luce e la gettano verso l'interno.

Mettere a vista le travi fa corrispondere ad elementi architettonici.

–         Chiesa delle tre croci a Imatra, 1955-1958

Imatra è una città industriale

attenzione data alla pianta: pensare ad una chiesa con spazi più o meno grandi

ci sono le pareti mobili che possono slittare che servono a creare stanze più o meno piccole

si formano tre stanze: una piccola [250 persone], una media e una grande

pianta: asimmetrica

chiesa protestante: il ruolo della predica è molto importante – pulpito

le pareti è stata progettata per favorire l'acustica

muri curvi perchè il suono del celebrante sia ottimale

spazio flessibile, rispetto alla dimensione

architettura di Aalto: favorisce la varietà [a differenza di Mies] – chiesa nuova

va' oltre alla funzione

“quando si progetta bisogna creare una specie di paradiso; se non si facesse altrimenti sarebbe uno spazio rozzo”