lunedì 7 ottobre 2013

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 33: Moneo, Siza, Gehry, Koolhaas

Storia dell'architettura Contemporanea
lezione 33: Moneo, Siza, Gehry, Koolhaas

         Museo nazionale d'arte romana a Merida di Moneo, 1980
         Municipio di Murcia di Moneo, 1991
         Centro d'arte contemporanea a Santiago de Campostela di Siza, 1988-93
         Casa a Santa Monica di Gehry, 1977
         Loyola Law School a Los Angeles di Gehry, 1978
         Norton House, Venice di Gehry, California, 1982-84
         Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture di Koolhaas, 1972
         Sea Terminal a Zeebrugge in Belgio di Koolhaas, 1989

         The City of the Captive Globe, Deliriuos New York
         Schwitters, Merzbau, Angelus di Millet, Dalì


Siza, architetto portoghese (1933).
Ha una sensibilità straordinaria verso il luogo, la topografia (la forma del luogo)
pone il problema di relazionare il progetto con il territorio e la sua storia
il suo sforzo è quello di radicare il progetto nel luogo
         Centro d'arte contemporanea a Santiago de Campostela di Siza, 1988-93
lo mette accanto al monumento del convento di santo domingo con cui l'architetto va a relazionarsi
in una zona periferica deteriorata
voleva “avvicinarsi” all'edificio
la committenza voleva che il museo fosse nascosto dal monumento; invece lui si relaziona
ingresso fronte la chiesa o con 1) rampa 2) scala trapezoidale
scale espositive con luce che proviene dall'alto
scala che va verso gli uffici
piano superiore:giardino di pietra per opere scultoree
per progettare tiene conto di due assi: 1) asse della strada (relazione con il contesto) 2) asse parallelo ad un cimitero lunghissimo
= cerca riferimenti nel contesto per cercare di radicare l'architettura nel luogo
volontà di abbracciare il monumento
rapporto con l'ingresso al convento e quello alla chiesa = ripreso da siza che crea due spazi pubblici
ingresso formato dai due assi + angolo dell'ingresso come quello che c'è tra la chiesa e il monumento
taglia il muro – in prossimità delle scale trapezoidali per dare continuità visiva e peso al contesto
spazio che ha un luogo strategico= porta al giardino e relaziona il convento all'edificio
esso permette di dare importanza a questo luogo di rotazione rendendolo visivo
tre volumi:
1)      volume che si relaziona con la strada
2)      volume dell'auditorium a pianta quadrata
3)      volume che delimita il giardino
= triangolo = problemi: spazi residuali e di risulta = angoli
1)      spazio esterno: angolo che va trattato – siza vuole relazionarsi ad un angolo simile che c'è nel contesto
mostra una rotazione
2)      angolo di risulta all'esterno che diventa qualcosa che deve essere valorizzato
nell'atrio: taglio nel muro
l'interno presenta una pluralità di episodi [stirling che però faceva degli edifici ironici]
sale espositive presentano sistema di illuminazione fatto da un tavolo rovesciato + lucernaio
ricchezza di episodi: diversi percorsi per accedere
ricchezza di episodi mostra gli accidenti, la complessità dell'edificio
rivestimento in granito: è massiccio e al tempo stesso discreto e privo di retorica, alla ricerca di essenzialità
di modo che sia radicato al tessuto urbano
opera della maturità
relazione dell'oggetto al contesto

Moneo (1937), architetto spagnolo
opera a Merida, nona città dell'impero romano.
         Museo nazionale d'arte romana a Merida di Moneo, 1980
collocato vicino alla zona archeologica
l'edificio va anche a collocarsi sopra i resti di un frammento di città romana
contrafforti costituiscono il fronte del museo
ingresso avviene a sud-est e si entra ad un livello più alto nei confronti dell'area espositiva che viene raggiunta scendendo delle scale
si continua a scendere finche non ci si trova sui resti della città romana
moneo costruisce il reticolo dell'edificio su un asse diverso da quello della città romana
grande spazio = grande navata che viene raggiunta da ponte che sorpassa la città romana
navata caratterizzata da un motivo ad arco – rivestimento in mattoni (dimensioni assurde) + colonna gigante
percezione di uno spazio romano con le sue stesse dimensioni e l'uso dell'arco e del mattone
obiettivo: evocare la grandiosità
muri perpendicolari alla navata = passerelle che vengono raggiunte da due scale poste all'estremità
passerelle o percorsi aerei sono luoghi espositivi
esse contribuiscono a darci un'idea di grandi dimensioni – struttura di ferro
luoghi espositivi illuminati da lucernai posti sul soffitto
l'architettura romana viene evocata nella sua grandezza
all'esterno ci sono dei contrafforti che vogliono marcare la solidità dell'architettura romana

         Municipio di Murcia di Moneo, 1991
nella piazza principale della città, ricchissima di storia
vicino a palazzo del cardinale belluga e la chiesa (1741-42 barocca)
piazza con forma sghemba
chiesa: edificio storico, monumento nazionale
palazzo: monumento importante
l'altra facciata della piazza è costituita da un'architettura non rilevante
il progetto del municipio è essenzialmente il progetto della facciata
pianta: moneo fa rotare la facciata per metterla più frontale rispetto alla facciata
m decide di non fare l'ingresso sul fronte principale, ma sulla strada laterale per lasciare preminenza la palazzo belluga e la chiesa
tema: facciata
tema di dare un volto al palazzo: loggiato anteposto che deve dialogare in particolar modo con la chiesa
idea di creare un sistema loggiato formato da pilastri con una posizione sincopata e asimmetrica – ritmo che si rompe
pilastri raccolte da delle architravi sottili che vanno a separare
i pilastri vanno a dialogare con le colonne della chiesa simmetrica = rottura ma relazione
la relazione con il contesto viene fatta attraverso il marcapiano che coincide con il marcapiano del palazzo belluga
m fa una specie di patio che è più basso rispetto alla piazza dove c'è il bar (quasi per non disturbare la piazza)
al pianoterra si entra a sud
ingresso ad auditorium + scale che portano al piano superiore con sala pubblica, grande, lunga 14 m, larga 6, alta 6m
dalla sala si ha accesso alla galleria che guarda verso il loggiato e da lì si puòò guardare la chiesa
materiale locale: arenaria, relazionarsi al contesto
riferimenti: casa del fascio, primo progetto di gardello per la casa alle zattere
progetto con un carattere scenografico: loggiato anteposto che vuole dialogare con la facciata della chiesa della cattedrale gotica
non c'è rapporto stretto tra forma e funzione

Gehry, architetto che rompe radicalmente con gli schemi convenzionali.
         Casa a Santa Monica di Gehry, 1977
la sua casa
strategia progettuale: acquista una casa già esistente, di essa lascia inalterato il fronte sud e il fronte oves
lavora sul fronte nord e quello est
idea di fondo: creare sui due fronti in cui interviene un involucro che racchiude la vecchia casa che viene vista da dentro – dall'interno si può vedere l'esterno della vecchia casa
due fronti creati con delle pareti di lamiera ondulata che vanno a creare l'involucro
su queste pareti vengono tagliate delle finestre che vengono anche completamente disassate
all'ingresso c'è una rete = spazio virtuale
obiettivo: mettere in discussione l'immagine della casa dolce casa, casa come dimora e sconvolgere il modo di pensare tradizionale
viene tutto scardinato
idea di fare un'architettura che rappresenti il disordine, il contesto californiano già  degradato che è motivo di ispirazione e non un valore negativo
serramenti di legno non curati

         Loyola Law School a Los Angeles di Gehry, 1978
facoltà di legge
interviene su spazio urbano privo di qualità
idea di creare una sorta di foro, di piazza
progetta una serie di edifici:
edificio principale= volge le spalle alla strada per affacciarsi al foro + altri monumenti
caos
ingresso = squarcio sul prospetto principale – giallo – squarcio che fuoriesce dal volume con andamento casuale
rompe qualsiasi rapporto armonico
tribunale= prospetto nudo e semplice con marcato il tetto inclinato dove ci sono 4 cilindri intese come delle colonne fuoriscala
l'edificio è orientato di 7°
edificio scatolare davanti al quale g colloca dei pezzi di trabeazione (fusti cilindrici)
edificio di culto che assume una forma a capanna: archetipo
rapporto con la tradizione che è ludico, distaccato, privo di nostalgia e dimostra una sorta di appiattimento storico
si prende il disordine della città che non è un valore completamente negativo

questo modo di procedere ha dei precedenti che si possono cogliere nelle avanguardie europee degli anni 10-20 e in particolare a Schwitters che faceva dei collage (Merz).
Teorizza la massima libertà della raccolta dei materiali + casualità
-- svolta scultorea a casa sua fatta di oggetti scultorei raccolti e posti con casualità (Merz-haus)
g riprende questi principi.
Tecnica dello spaesamento= portare le cose fuori da un contesto diverso da dov'erano prima

         Norton House, Venice di Gehry, California, 1982-84
sulla riva dell'oceano in california
progetta casa su lotto rettangolare
si sviluppa su tre livelli (sopra c'è una terrazza)
          cabina simile a quella dei bagnini
fa una casa posto su basamento in piastrelle smaltate in azzurro
materiale: blocchi di cemento
sulla facciata ha posto dei tronchi = chiara volontà di dialogare con un disordine di un'architettura che circonda questa casa

Koolahaas nasce nel 1944 in Olanda.
Nasce come critico letterario, poi si iscrive a londra alla facoltà di architettura
         Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture di Koolhaas, 1972
tesi di laurea
crea all'interno nella città di londra una grande striscia racchiusa da muri possenti che richiamano al muro di berlino che non è ancora caduto
all'interno crea delle Squares (8) che hanno diverse funzioni
striscia: città ideale dove gli abitanti di londra vogliono andare ad abitare
abitanti di londra sono i volontari prigionieri dell'architettura, che vogliono rinchiudersi in questo spazio chiuso da grandi muri
la città di londra si sarebbe trasformata in rovine. Ha un ritmo troppo lento. Invece la nuova città ha un ritmo più intenso e veloce. Fare un ciclo metropolitano molto più veloce.
K mette in moto un meccanismo rovesciato in cui le persone vogliono diventare dei prigionieri e vogliono vivere con più frenesia.
Progetto provocatorio, di sconvolgimento di regole per abitare.
1972 va a New York e fa un'analisi – delirious ny
ny assume per k il significato importante: città che si appresta alla novità architettonica
lui fa una griglia: grattacieli cartesiane di lc, due torri citazioni di mies, due sculture di dalì= manhattan è una città importante per l'architettura

k guarda all'ambiente surrealista, ma in particolare a Salvador Dalì.
Metodo critico paranoico ripreso da dalì.
Il metodo= Angelus di Millet (due contadini che all'imbrunire che si fermano dal lavoro per pregare l'angelus)
dalì da un altro significato per rendere sorprendente ciò che è scontato: la donna dal capo chino in realtà sta pensando a come uccidere il marito (rovesciamento del significato)
k fa: moglie e marito di millet e li mette davanti al muro di berlino.
vs lc: valore è la caoticità
k vede nella congestione un valore positivo, della ricchezza.. rovesciamento!
Congestione è qualcosa di positivo per la progettazione

         Sea Terminal a Zeebrugge in Belgio di Koolhaas, 1989
progetto per una località del belgio sul mare
terminal navale per i viaggi verso la gran bretagna
il progetto è quello di creare un contenitore, oggetto a metà tra una sfera e un tronco di cono – uovo
pianta: circolare con diverse funzioni
ai primi due piani: accesso dei veicoli
pianoterra: accesso pedoni
parcheggi, hotel, uffici, terrazze per coloro che aspettano gli arrivi..
6 livelli
all'interno c'è un volume con vuoto al centro che richiama il guggheneim
affastellarsi di volumi, scale, per mostrare un disordine e una complessità che vengono raccolti all'interno dell'edificio
venturi – dare valore al chich di las vegas


ciò che accomuna architetti molto diversi è la consapevolezza che esiste una crisi dell'architettura, che non c'è quindi una sola strada da percorrere.
Questo approccio all'architettura è di tipo pluralistico.





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