Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 21: E42 e architetture della Germania di Hitler

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 21: E42 e architetture della Germania di Hitler

–         Piano urbanistico per l'E42 a Roma di Piacentini, 1937

–         Palazzo dei ricevimenti e congressi all'E42 di Libera, 1937

–         Palazzo dei ricevimenti e congressi all'E42 di Terragni, 1937

–         Palazzo della civiltà italiana all'E42 di La Padula, 1937

–         Piazza imperiale all'E42 di Moretti, 1938

–         Piazza imperiale all'E42 di Quaroni, Muratori e Fariello, 1938

–         Piazza delle forze armate all'E42 di Figini e Pollini, 1938

–         Piazza delle forze armate all'E42 di De Renzi, 1938

–         Tribuna del Campo Zeppelin a Norimberga di Speer, 1936

–         Progetto per lo stadio di Norimberga di Speer, 1936

–         Progetto per Berlino di Speer, 1937

–         Progetto per la Grosse Halle a Berlino di Speer, 1937

–         Cini, Troost, Ruff, Riefenstahl

1922 Mussolini va al potere

1925 dopo l'assassinio di Matteotti, svolta

ricerca di un consenso popolare che viene ottenuto in modo crescente [1929 Patti Lateranensi] [5/1936 dopo l'aggressione all'Etiopia – proclamazione dell'Impero]

1936 cambia la politica di Mussolini: si passa da una logica del durare a quella dell'osare

svolta totalitaria = totalitarismo: processo di fascistizzazione consapevole e programmato dei costumi della società civile – 1937 istituito il Min Cul Pop – segretario del fascismo diventa ministro dello stato – Gil alle dipendenze del partito

leggi razziali

“bisogna fascistizzare la nazione: italiano e fascista devono essere la stessa cosa”

“penetrare in ogni casa, introdurre il parlare fascista ovunque”

su 43 milioni di italiani il 48% aveva la tessera

il consenso non è sempre attivo ma anche passivo

è un regime che non usa solo la violenza ma anche la fascistizzazione

E42 rientra in questo processo storico.

È il più importante episodio architettonico di un regime che vuole celebrare se stesso e lasciare un'immagine ai posteri di ciò che è stato

educazione politica delle masse

è un'esposizione universale (37 pa, 41 ny, 42 roma) che ha due caratteristiche:

1)       vuole essere la più grande in assoluto

2)       vuole avere un carattere definitivo: le architetture devono rimanere

per dare lo stile dell'epoca fascista

Mussolini ha un ruolo di primissimo piano: partecipa e sceglie la zona in cui realizzare questa città

[lungo il Tevere, verso il mare, verso Ostia]

a chi viene affidato il compito progettuale? A 5 architetti:

1)       Piacentini

2)       Pagano

3)       Piccinato Luigi (l'architetto di Sabaudia, era assistente di Piacentini pur essenso un architetto che ha partecipato all'esposizione razionalista del '31)

4)       Luigi Vietti (con Terragni per il concorso del palazzo del littorio) (architetto giovane – ha partecipato alla mostra razionalista)

5)       [ettore rossi] nomina politica

Piacentini personaggio di maggior peso + gruppo di giovani che appartengono al fronte razionalista (quei 3 hanno partecipato alla mostra) = lavorare tutti assieme

1/1937 inviate le nomine a 5 architetti

1 fase) il personaggio che ha maggior peso: Pagano

[dare un'immagine unitaria di un'architettura]

- Pagano fa progetto:

1) non è un impianto simmetrico – idea di una città moderna – città fascismo = città moderna

riprende lo schema della piazza san marco

2)                  progetto successivo: caratterizzazione asimmetrica

4/1937 gli architetti presentano a Mussolini i primi disegni

Mussolini e Pagano salgono su una torre

- schema presentato a Mussolini:

elementi più simmetrici – grande edifici curvo in fondo

--- idea di una città moderna =  presenza di grattacieli moderni (Mies) – quella che vuole Pagano

la città fascista = città moderna

disegni di Vietti

Mussolini ha approvato i progetti in realtà a lui non vanno bene.

Piacentini più furbo ha preso un profilo di secondo piano: lui sa che non è la città che vuole Mussolini.

È una città troppo moderna e internazionale: come si fa a parlare di fascismo e identità italiana e fascista di fronte a quell'architettura? Le masse sicuramente non la riescono a capire. Come si fa a diffondere il mito della romanità con questa architetture?

Piacentini

collabora fin da subito con il regime – lui prima del fascismo era socialista

arco della vittoria a bolzano, monumento nazionale e non locale

intervento a Brescia, nuovo volto fascista della città

città universitaria di Roma – architettura con linguaggio unitario = collaborazione

il fascismo vuole dare un'immagine unitaria di sè!

1937 esposizione a parigi= padiglione italiano allestito da pagano all'interno

Pagano

torino a palazzo gualino

10/1936 giorno di chiusura della VI triennale a Milano diretta da lui [Persico fa il progetto con il trono]

lì cura una mostra dell'architettura rurale: mostra fotografica di tutte le zone d'Italia

= architettura anonima – per pagano l'anonimato è di gran pregio e di grande sincerità, c'è stretto rapporto tra la forma, la funzione e la tecnica: nulla è superfluo, tutto è necessario. Architettura moderna = architettura onesta – come crede che il fascismo sia onesto e dal carattere morale

lui fotografa quello che sta davanti agli occhi di tutti: è questo il modello dell'architettura italiana: semplice

4/1937 pagano ha presentato il progetto – a mussolini non piace

piacentini così acquisisce sempre più peso ed è lui che diventando il progettista unico fa il piano urbanistico della città:

–         Piano urbanistico per l'E42 a Roma di Piacentini, 1937

mantiene asse

serie di piazze che si succedono – palazzi che si succedono in maniera simmetrica

5-6/1937 bandire concorsi per gli edifici pilota che devono sorgere

1)       concorso per il palazzo dei ricevimenti e dei congressi

2)       concorso per il palazzo della civiltà italiana

3)       concorso per la piazza imperiale

4)       palazzi delle forze armate

bando: esprimere con l'architettura il sentimento classico e monumentale

1) Palazzo dei ricevimenti e congressi all'E42 di Libera, 1937

progetto di adalberto libera di primo grado:

si fa anche un secondo grado (per migliorare i progetti)

pianta: anello circolare + rettangolo + ventaglio +  pilastri quadrati = ricerca di figure geometriche

prospetto del rettangolo: scatola che presenta pilastri quadrati – è un progetto con la caratterizzazione moderna

il progetto non va bene perchè è troppo moderna [la commissione è sempre controllata da piacentini]

–         nuovo progetto:

elemento principale è l'elemento cubico di 36 m che contiene una volta a vela

prospetto: non ha più pilastri come quello precedente, ma ha delle colonne classiche (presenza di entasi)

[libera nel manifesto razionalista del 1928 aveva disegnato il pilastro]

–         Palazzo dei ricevimenti e congressi all'E42 di Terragni, 1937

progetto concorrente: progetto di terragni

di primo grado: progetto posto su dei pilastri

prospetto non simmetrico: le 5 campate di destra sono più alte di quelle di sinistra – la pensilina prende 3 campate + 1

per terragni la classicità si raggiunge con la simmetria (libera cede al compromesso): classico nello spirito non nelle forme

edificio su pilotis – crea delle rampe [riprende Palazzo dei Soviet di Le Corbusier]

in pianta: sala dei ricevimenti è una sala libera con pilastri + grandi rampe!

Per terragni l'architettura del fascismo deve essere d'avanguardia come il fascismo

di secondo grado: T. cambia

t. cambia il progetto: scompaiono i pilotis e le rampe

prospetto: funziona come uno schermo – è costruito da un sistema binato di pilastri che si ripete [campate più strette e più larghe ABAB.. ripetute] ritmo e geometria

non ha messo colonne ma pilastri

mi chiedete un progetto che si richiami alla classicità? Si ispira al Palazzo Caprini di Bramante

2)       Progetto del Palazzo della Civiltà Italiana dei BBPR

presentano palazzo che contiene due episodi principali: duplice lapide doppia curva che costituisce la facciata con intento celebrativo (frasi che inneggiano al fascismo)

•          recinto che corre tutto attorno – serve per chiudere prospetticamente l'edificio – composto da setti

pianta: palazzo espositivo = rettangolo libero, semplicissimo..

all'interno un museo

il disegno è tutto impostato sull'uso della geometria

–         Palazzo della civiltà italiana all'E42 di La Padula, 1937

progetto del Gruppo La Padula [assistente di Piacentini]

è un cubo che è scavato da 216 archi disegnati sulle sue 4 pareti (65x65)

progetto punta tutto sul motivo dell'arco ripetuto – progetto totemico

viene chiamato popolarmanete “il colosseo quadrato”

3)       Piazza imperiale all'E42 di Quaroni, Muratori e Fariello, 1938(città che sembrava siedlung tedesca)         Piazza creata disegnata da enormi colonne tutte uguali che fanno il recinto [l'architetto ha fatto aprilia, una siedlung moderna]

3)       Piazza imperiale all'E42 di Moretti, 1938

interrompe la continuità di colonne del progetto precedente – mette pilastri

teatro che ha la colonne

--   vincitori ex aequo

4)       concorso degli edifici delle forze armate

vincono ex aequo due gruppi che presentano due progetti decisamente diversi

–         Piazza delle forze armate all'E42 di De Renzi, 1938

un complesso chiuso la cui forma richiama al foro romano

carattere di chiusura

–         Piazza delle forze armate all'E42 di Figini e Pollini, 1938

forma aperta composta da diversi edifici per diverse funzioni

sottili ed eleganti asimmetrie

12/1917 piacentini diventa sopraintendente unico

non c'è più collaborazione

18/12/1917 si riunisce la commissione che esamina il progetto di La Padula e dei BBPR. Quello di La Padula ha vinto, ma vediamo cosa succede nel secondo concorso

31/12/1917 fa vincere il progetto di Libera

Vittorio Cini è un industriale. Per dirigere l'impresa nazionale Mussolini nomina un commissario: cini. Poiché ha grandi capacità organizzative.

7/1/1918 abbiamo pronti i progetti

22/1/1918 progetti presentati a mussolini

lettera del 2/2: cini scrive a mussolini “i progetti sono pronti, sono stati rifatti secondo le direttive di vostra eccellenza”

11/2 riportati progetti a mussolini che conferma – resi noti i nomi dei vincitori

= il dittatore entra nelle scelte architettoniche – solo nel regime totalitario

= mussolini nel 34 si era pronunciato a favore dell'architettura moderna, ma con quella non riuscirà mai a governare le masse. Non aiuta a diffondere il mito della romanità. = devono avere la colonne e gli archi

palazzo delle forze armate: hanno fatto vincere due progetti molto diversi --- piazza chiusa con edificio centrale

recinto di pilastri

ma piacentini interviene --- al posto dei pilastri hanno messo delle colonne

ufficio tecnico che cambia i progetti che cambia i pilastri in colonne – per fare in modo che l'E42 sia la voce unica.

I BBPR perdono ma piacentini dà l'incarico di fare il Palazzo delle poste:

per segnare l'ingresso c'è sistema trilitico e  pensilina che esce a sbalzo = troppo moderno

soluzione dell'ufficio tecnico: gli tolgono la pensilina

- Libera  fa il suo palazzo e mette colonne = fa tutto all'incontrario

lui però crea colonne a forma di ellisse allungata --- per non essere incoerente

- il gruppo padula si accorge che non è più il suo progetto.

Una sorta di censura! Per creare uno stil unitario per il regime totalitario

C'è chi dice no:

–         Terragni

–         Pagano

fa un primo numero su casabella che gli viene censurato = chiama “falsa architettura”

le colonne non sostengono nulla

“una frode visiva”

–         Giulio carlo argan = vietare le architettura in stile

In Germania:

–         Albert Speer (1905)

molto giovane

1933-4 muore Trost, l'architetto di Hitler – lui viene sostituito

–         primo intervento:

Tribuna del Campo Zeppelin a Norimberga di Speer, 1936

1934 tribuna in legno

il rapporto dittatore architettura è ancora più stretto: Hitler voleva entrare nell'accademia delle belle arti ma non ci riuscì – lui crede di essere un buon architetto

tribuna di 390m -- problema della dimensione

[1/33 Hitler al potere]

pilastratura che corre 390 m – arengo

le manifestazioni si fanno di notte= è tutto più suggestivo

si illuminano il luogo con 130 riflettori

speer si fa aiutare dalla scenografa riefenstad : il cielo deve diventare un volto luminoso

hitler: cogliere la grandezza della germania attraverso queste architetture

dopo questo primo intervento gli viene chiesto di fare tutto fuorchè il palazzo dei congressi.

–         il campo di marte

–         Progetto per lo stadio di Norimberga di Speer, 1936

prosentato a Parigi all'esposizione del 37

lo stadio più grande del mondo 400mila persone sedute

a forma di ferro di cavallo (stadio di atene)

idea di far qualcosa si più grande di qualcosa che sia mai stato fatto

hitler: “d'ora in poi qui e solo qui si faranno le olimpiadi”

superiorità della razza tedesca

motivo dell'arco – elementi della classicità

Speer riprende l'antica Grecia ma va anche in Italia

richiama: “l'arengo delle nazioni di luigi moretti”

l'intero complesso di Norimberga richiama la zona del foro mussolini

2 zone dedicate alla politica

9-1937 visita di mussolini in germania

hitler dirà a speer: “ho fatto un lezioni di architettura a mussolini”

speer diventa un intimo di hitler.

Progetto per Berlino di Speer, 1937

la città doveva essere trasformata perchè brutta

doveva essere la capitale del mondo

progetto di ristrutturazione urbana

asse nord-sud: (asse est-ovest)

asse lungo 5km con alle estremità la stazione nord e la stazione sud

asse interrotto da un grande arco e dalla grande sala o grande cupola

lungo l'asse si affacciano palazzi: [sede dell'aeg] progettati da behrens

arco di trionfo:

esaltare il vincitore e umiliare il vinto

alto 120m = arco enorme

–         Progetto per la Grosse Halle a Berlino di Speer, 1937

grande  cupola=

doveva essere l'edificio più grande del mondo

(come jofann voleva in russia)

doveva ospitare all'interno 180 mila persone

altezza: 220m

richiamo alla classicità: colonne e cupola

modello: pantheon (hitler va in italia per visitare con bianchi e martinelli)

“ho pensato a tutta la notte alla cupola del pantheon”

ha loculo con diametro di 46 m (vs il pantheon interno largo 43m)

“chi entrerà qui dentro capirà chi comanda nel mondo”

In italia non si punta più alla dimensione, come in germania. C'è alle spalle la storia: roma.

Speer diventerà ministro agli armamenti.

Hitler con Speer, dopo la presa di parigi, visitano la città. Berlino deve confrontarsi con essa.

Speer negherà di non aver saputo dell'uccisione di massa degli ebrei. È un grande bugiardo. Si salva dal tribunale.

Ma lui visita Mathausen.

Berlino si costruisce con i materiali che fabbricano a mathausen.

Lì muore pagano. Nel '43 entra a far parte della resistenza, viene preso, fugge dal carcere, viene ripreso e poi torturato.

Gli edifici devono durare! Perchè i regimi non pensavano di cadere.

In italia invece l'architettura deve segnare una continuità

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 17: architettura in Italia degli anni '30, il loro rapporto con la storia

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 17: architettura in Italia degli anni '30, il loro rapporto con la storia

–         Casa del fascio di Como di Terragni, 1932

–         Torre Littoria a Milano di Gardella, 1934

–         Salone della Vittoria alla VI triennale di Milano di Persico, 1936

–         Ampliamento per l'Accademica di Brera a Milano di Figini, Lingeri, Pollini, Terragni, 1935

–         Arengario a Milano di Muzio, Portaluppi, Griffini e Magistretti, 1937

–         Danteum a Roma di Terragni e Lingeri, 1938

–         Casa del fascio di Como di Terragni, 1932

progetto ha un suo iter complesso

situato all'esterno delle mura di como

si relazione con il tertro del duomo

sta pensando il nuovo foro, la nuova piazza della città

[terragni architetto del piano regolatore]

è orientata sulla relazione tra edificio e il duomo tenendo conto del suo asse

edificio ha una geometria molto semplice: quadrato 32x32, alto 16m (la metà)

–         terragni è nato nel 1904; qui ha 28 anni

–         rettangolo: doppio quadrato

viene disegnata una diagonale che va a definire l'altezza delle finestre, del basamento = c'è un forte processo di astrazione che avviene attraverso la geometria!

t. sta lavorando sullo sviluppo del quadrato e del rettangolo aureo

la geometria ha l'elemento generatore

pianta: quadrato che va a disegnare all'interno una corte (tipologia tradizionale)

è diviso in campate che non sono tutte uguali – suddivisione interna di tipo complesso

ingresso ampio e marcato

corte: sala delle adunate

contiene uffici e sedi legate alle altre attività del partito

due scale: principale e sala che si trova più in alto nella sala delle adunate

la corte è coperta da un vetrocemento

al terzo piano: la sala è scomparsa e al suo posto c'è un ufficio

c'è alloggio del custode (abitazione)

ingresso vetrato: comunicazione interno-esterno

loggiato: reticolo che parla di una razionale che vuole estendersi alla razionalità

prospetti: uno diverso dall'altro

a) il principale che dà sulla piazza: parte a loggiato + parte piena intesa da t. come una sorte di torre (ordine che ogni casa del fascio abbia una torre)

d) prospetto su via bianchi: il corpo scala viene indicato usando del vetrocemento. Però t. estende l'impaginato anche all'ultimo piano che non è più all'ultimo piano: t. non rispetta il rapporto tra forma e funzione

c) retro: elemento loggiato tripartito che richiama il loggiato sul prospetto davanti – anche qui c'è qualcosa che non torna: t. all'altezza dell'abitazione lo tratta come se fosse un ufficio – indifferenza rispetto alle funzioni

b) prospetto su via messina: loggiato tripartito come il prospetto posteriore -

T. li fa tutti diversi ma con una serie di rimandi

–         la ricerca formale prevale sul rapporto tra forma e funzione. Preferisce un prospetto elegante che qualcosa che ci dice cosa sta dietro.

Questo edificio è molto raffinato – ricerca attraverso la geometria

Pagano su casabella coglie questo modo di lavorare e ne prende le distanze: c'è una preoccupazione di creare un'opera insolita. Per p. il confronto con il novocomum è a vantaggio di quest'ultimo: nulla è superfluo.

La ricerca formale è andata un po' troppo oltre.

t. vuole creare un edificio che ha lo stesso valore di un tempio di una classicità moderna che si ottiene attraverso l'armonia che si ottiene attraverso la geometria. È alla ricerca di una classicità che si raggiunge attraverso la geometria – armonia – bellezza

la casa del fascio vuole essere rappresentativa del proprio tempo (collage che mostra il broletto che rappresenta il medioevo, il duomo il rinascimento..)

aspetto politico:

t. è iscritto al partito fascista, il fratello è il podesta di como. t. si pone al servizio della politica.

L'architettura di questa casa è rivoluzionaria come il fascismo.

“il tema della casa del fascio è nuovo. Occorre creare su basi nuove. Occorre annullare ogni rapporto esterno-interno. Il fascismo è una casa di vetro a cui tutti possono guardare”.

Una casa che accoglie il popolo “bisogna andare contro il popolo”

ruolo intellettuale al servizio della dittatura.

–         Milano

Torre Littoria a Milano di Gardella, 1934

piazza del duomo

concorso

alta 66m, composta da 9 loggiati

la scelta architettonica: cesura rispetto la piazza dominata dal duomo – nulla di allusivo al gotico

fa una torre che è una struttura di pilastri e travi che si ripetono; vengono tenuti a vista. Si gioca sull'essenzialità di questa struttura.

4 pilastri posti su un lato che sostengono una trave – scala chiusa da due muri = struttura di grande semplicità

lui non ha voluto fare una semplice magli strutturale, ma vuole riprendere il motivo dell'ordine periptero. Cogliamo un richiamo alla classicità. Sta reinterpretando i tempio.

A pagano piace moltissimo perchè è estremamente semplice.

Scale a rampa unica.

Simbolo che serviva a educare le masse ai valori del fascismo.

–         Parco sempione nel palazzo della triennale fatto da muzio

1936 VI triennale: viene chiesto a edoardo persico di disegnare un salone.

Salone della Vittoria alla VI triennale di Milano di Persico, 1936 (conquista dell'etiopia)

persico muore nel 1/1936

è una stanza rettangolare molto lunga: sala di rappresentanza

p. chiude tutte le finestre perchè non vuole che la luce arrivi solo da una parte

crea recinto che è fatto da setti leggermente slittati tra di loro in modo che chi è dentro non vede fuori e viceversa + statua di nike

per p. il recinto richiama al colonnato del tempio

“il recinto esalta di un aspetto nuovo il principio antico del colonnato”

in questa costruzione regolare (idea di ordine che richiama alla classicità) qualcosa non è in regola: c'è un setto che avanza. -- presenta effige: immagini di condottieri romani: costantino ecc. ognuno con la sua data. Questo crea una tensione in questa sala. + elemento con cogenza storica ben precisa = dialettico tra storia e ambiente storico.

Tema: romanità (condottieri) in termini non retorici (tema principale per il fascismo)

p. però non è fascista. Vuole parlare di romanità senza la retorica del fascismo.

p. di fronte alla statua di nike colloca un trono che viene coperto da un drappo rosso (simbolo dell'autorità): nessuno è degno di occuparlo.

Atteggiamento di un intellettuale che non collabora con il fascismo. Ha in mente un testo di Julien Bendac “il tradimento dei chierici”: chierici sono gli intellettuali che si mettono a servizio della politica.

–         Ampliamento per l'Accademica di Brera a Milano di Figini, Lingeri, Pollini, Terragni, 1935

problema di un edificio che si collega con il contesto storico

costruito nel parco botanico dell'accademia

progetto: due corpi 1) scuola 2) salone espositivo dove si espongono i lavori fatti dagli studenti

chiara distinzione sulla base di quelle che sono le funzioni (ricorda palazzo del littorio del concorso a roma)

parte sud – molte finestre

scatola vetrata

posto su pilotis

prospetto a nord: grande vetrata - migliore per chi deve disegnare

prospetto risultato di un lavoro geometrico molto intenso.

Corpo posto su pilotis – strutture metalliche ad andamento diagonale che hanno una funzione strutturale che coincidono con il processo compositivo

forte processo di ricerca geometrica – architettura astratta – armonia

al progetto viene interessato mussolini – alla fine m. dirà che brera deve rimanere brera

l'architettura di questo palazzo è moderna, astratta, difficile da capire dalle masse. Deve aiutare a trasmettere il mito della romanità.

–         Roma

stesso luogo del concorso del palazzo del littorio

via dell'impero

–         Danteum a Roma di Terragni e Lingeri, 1938

fatto da terragni (superuomo, si crede il numero uno, vuole decidere sempre lui) e lingeri

edificio dedicato a dante, da qui il nome

viene pensato di realizzarlo nella zona rimasta del '32 spianata..

t. lavora sulla geometria

pianta: rettangolo aureo, due quadrati slittati

ha il lato maggiore che corrisponde al lato minore della Basilica di Massenzio – forte relazione col contesto storico-urbano

–         nel 1937-8 inizia la progettazione dell'E42 che sarà sovraintesa da Piacentini – fare colonne e archi (terragni e pagano si rifiutano di partecipare all'equipe di architetti)

cerca di recuperare pagano

terragni anche se non vuole pensa però che il committente è mussolini: la posta in gioco è alta

costruisce il palazzo tenendo conto della struttura della divina commedia

uno dei problemi: come fare il prospetto? Quello che guarda verso i monumenti antichi? Soluzione di terragni: tirar su un muro che pensa di decorare con 100 pannelli (affidati a sironi) come i 100 canti della divina commedia

terragni cede dal punto di vista formale come han fatto all'e42 fatto di archi ecc.?

Ingresso strettissimo voluto per marcare il trapasso dalla città all'edificio

corte interna: spazio sprecato (Dante “i miei 30 anni sono sprecati”)

selva di 100 “colonne”

biblioteca

sala dell'inferno: rettangolo aureo che è composto da quadrati in cui insistono delle colonne che hanno il diametro più piccolo e più grande: rapporto diametro colonne - rettangolo

+ pavimento e soffitto terremotati

[chiocciola costruita su base aurea]

colonne? Più esatto: cilindri. Perchè la colonna ha l'entasi, è rastremata, ha dei rapporti ecc. non li rispetta.

Sono figure geometriche. Risposta di t: la geometria.

Si sale: si va alla sala del purgatorio che è sopra la biblioteca.

Lo schema del purgatorio è simile a quello dell'inferno. Mancano le colonne. Il soffitto è ritagliato e fa vedere al cielo + pavimento terremotato

quasi nascosta c'è una fessura – scalini – Paradiso: sala fatta di cilindri di vetro = smaterializzazione

accanto alla sala del paradiso, c'è la sala dell'impero: dedicata al fascismo.

Dante aveva profetizzato l'italia imperiale che venne realmente creato nel 1936

salsa dell'impero: lunghissima. Composta da setti. Dedicata all'esaltazione del regime.

Non verrà realizzato. Nel '40 m. chiede modifiche. Terragni sta facendo servizio militare, è molto deluso quindi non le fa.

–         Arengario a Milano di Muzio, Portaluppi, Griffini e Magistretti, 1937

in piazza duomo dove gardella aveva progettato la torre

1937 concorso importante perchè si tratta di costruire i palazzi di testata a piazza diaz

commissione: piacentini

vince il progetto di muzio (ca brutta)

due edifici paralleli alla destra del duomo caratterizzati dal motivo dell'arco

lì doveva essere realizzato l'arengo dove m. avrebbe fatto i suoi discorsi.

La piazza così sarebbe stata trasformata in una piazza politica. L'elemento dominante è l'arco.

Al piano terra gli archi sono inquadrati dalle semi colonne

l'arco caratterizza roma antica e rinascimentale

arco: elemento formale che si ricollega con il passato

t. si rapporta alla storia con la geometria

m. “       “     “ con un motivo formale (cerca elemento di maggior collegamento – rimanda alla roma antica – anche chi non è istruito collega l'arco al colosseo)