Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 27: Architettura italiana del primo dopoguerra – il rapporto con la storia

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 27: Architettura italiana del primo dopoguerra – il rapporto con la storia

–         Casa “Il Girasole” a Roma di Moretti, 1947-1950

–         Abitazioni e Uffici in Corso Italia a Milano di Moretti, 1949-1956

–         Borsa Merci a Pistoia di Michelucci, 1948-1950

–         Rifugio Pirovani a Cervinia di Albini, 1949

–         Edificio per Uffici Ina a Parma di Albini, 1950

–         Chiesa di San Antonio Abate a Recoaro di Vaccaro, 1949-1951

–         Villaggio del Fanciullo a Villa Opicina di D'Olivo, 1950-1957

–         Casa “Il Girasole” a Roma di Moretti, 1947-1950

[architetto del foro mussolini, la casa della scherma – E42]

in zona Pariole

prospetto: scalinata di due rampe che porta all'atrio = dislivello

la casa si sviluppa su 4 piani

casa per appartamenti molto grandi: due per piano

zona giorno su facciata principale

camere: sporgono fuori dal perimetro dell'edificio [Aalto]

casa sollevata da terra

parte basamentale = definita da un forte bugnato asimmetrico che è in parte liscio e levigato e in parte scolpita in modo rustico, non finito, lavorato [rapporto con la storia]

in contrapposizione con la parte superiore = estremamente lavorata

edificio dà l'idea di poggiare su un grande basamento

taglio profondo del prospetto: ha la funzione di dare luce alle scale del cavedio e rende molto più elegante il tutto

nel prospetto in alto viene disegnato una sorta di frontone: spezzato al centro, asimmetrico [richiamo indiretto alla storia]

prospetto ha delle fasce verticali, una sorta di lamine che fuoriescono: il prospetto è una sorta di maschera che copre l'edificio

+ fasce orizzontali

–         Abitazioni e Uffici in Corso Italia a Milano di Moretti, 1949-1956

complesso più grande e ricco tra via Rugabella e via San Senatore

insiste su zona di espansione settecentesca – taglia una via

fatto di tre corpi (più alti che poggiano su corpi) [a,b,c]

maglia di pilastri – disegnati due atri d'ingresso

due edifici (a,b): caratterizzati da un profondo taglio tra di loro

prospetto mosso: terrazze aggettanti con leggera inclinatura

–         abilità nel modellare l'architettura

–         corpo ©: aggettante sullo spazio pubblico

tre appartamenti per piano

testata a punta

prospetto su via rugabella: chiuso che presenta tagli che rendono la facciata astratta dal punto di vista geometrico + piccole finestre per far passare fasci di luce

corpo che fuoriesce da basamento: corpo massiccio, pesante sostenuto da altro corpo separato di vetrate = drammaticità del'architettura [fragilità vs massiccio]

–         Borsa Merci a Pistoia di Michelucci, 1948-1950

intervento di Michelucci [stazione di Firenze, città Universitaria]

borsa merci: si valutano i prezzi delle merci

in una zona centrale della città

sorge vicino ad un edificio più imponente che non è rinascimentale ma eclettico dell'800 in stile neorinascimentale che però usa un linguaggio accademico

storia molto complessa

primo progetto presentato nel 1948, approvato ma non viene realizzato così:

tetto piano, prospetto formato al piano terra da un muro di bugnato regolare.

L'edificio che viene realizzato è diverso: Michelucci ha cambiato.

Differenze:

-realizzato: racchiuso da due setti in bugnato in pietra che fuoriescono e racchiudono il prospetto, ossatura in cemento armato tamponata con elementi in vetro o trasparenti o opachi – nella parte inferiore ci sono una serie di scalini che fanno una sorta di podio: l'edificio è sollevato da scalini

al pianoterra: vetrina galleggiante

copertura: a falde – copertura staccata dal muro 

-nel progetto: l'edificio non è sospeso, non ci sono scalini – copertura piana

interno: unico grande vano – ambiente dominato da scala a L messa in posizione asimmetrica [vs prospetto così simmetrico] =  sorpresa

ambiente spoglio – struttura in pilastri a vista: estrema sincerità costruttiva

finestre in alto sono leggermente inclinate per far entrare la luce

“intenzione di fare un edificio completamente perforato” che permette di vedere all'interno (nel prospetto principale)

critici: Gabbia per grilli

rapporto con la storia: non avviene riprendendo elementi formali, ma attraverso l'uso del materiale trattato in modo diverso [santa maria novella] e con il rapporto alla geometria – si rifiutano citazioni storiciste

sincerità costruttiva

--volontà di ambientare questo edificio [materiale, scalinata]

storia complessa: la borsa dopo dieci anni viene distrutta e gli viene chiesto di fare ampliamento della camera di commercio.

Franco Albini ha lavorato nella Milano Verde, Casa a struttura d'acciaio nella V triennale

–         Rifugio Pirovani a Cervinia di Albini, 1949

rifugio che si sviluppa su 5 piani: i primi 3 sono quasi seminterrati, gli ultimi 2 costituiscono il rifugio vero e proprio

rivestiti in pietra, la parte superiore è invece rivestita in tavole di legno

3 livello = soggiorno – 4 livello = camere

edificio presenta dei pilastri conici: sono rivestiti in pietra che hanno un giunto, una cerniere su cui si appoggia il rifugio

questa scelta formale è significativa: rivestito in pietra, è quasi conico – il giunto è in legno: volontà di creare un elemento di raccordo – è un giunto con riferimento all'architettura locale della zona [piedritto con ombrello in legno] – attenzione alla storia locale [reinterpretare] = dare una risposta moderna a delle architetture e sistemi costruttivi tradizionali

-- idea del peso di rifugio che si scarica su questi pilastri alti

[casa a struttura d'acciaio: volontà di dare importanza alla sincerità strutturale]

giunto = sincerità strutturale, stesso atteggiamento che aveva preso da Pagano

–         Edificio per Uffici Ina a Parma di Albini, 1950

nel cuore di Parma, in pieno centro storico (via Cavour)

edificio posto ad angolo su via Cavour

pianoterra sul lato di via Cavour: negozi

su via san Biagio c'è atrio e una scala che porta al piano superiore

prospetto su via Cavour: si legge una griglia in cemento che va a definire questo prospetto. Essa non è presente al pianoterra.

La griglia = razionalità costruttiva data anche da una chiarezza statica

albini vuole confrontarsi con il battistero fatto con una specie di griglia = rapporto con la storia

la griglia è composta da pilastri che cambiano: sono scalari (si assottigliano man mano che si va verso l'alto perchè devono sostenere un peso minore)

tamponamento: al primo piano: vetrato – sopra: finestre a tutt'altezza + muratura

-- estrema chiarezza tra elemento strutturale e elemento di tamponamento

il prospetto: pianoterra ha 5 pilastri ma non si vedono, sono nascosti, mentre al primo piano ce ne sono 7 ma si vedono

la trave tra i due piani scarica il peso ricevuto dai 7 pilastri

all'interno: scala che rappresenta un momento “altro” alla razionalità di questa struttura [prospetto vs scala] – scala a spirale

Vaccaro nasce nel 1896 [colonia dell'Agi a Cesenatico]

–         Chiesa di San Antonio Abate a Recoaro di Vaccaro, 1949-1951

ricostruire chiesa distrutta da un bombardamento verso la guerra

inserimento di un'architettura moderna in un contesto antico

pianta: asimmetrica (colpisce subito per questo): la navata laterale è solo a destra e non sulla sinistra. Lì

vengono collocati gli altari della chiesa distrutta.

La fonte battesimale + spazi confessionali + pulpito

presbiterio con forma poligonale: inusuale

grande volta a botte formata da un sistema di archi in cemento che sostengono la copertura con la particolarità che l'arco disegna un cerchio e un'ellisse.

La zona del presbiterio si presenta come un corpo staccato.

Interno: presenta pilastri in cemento rivestiti in pietra ma fatto successivo

-- distinguere la parte del presbiterio e della navata = marcare la differenza

prospetto: presenta diversi elementi decorativi: 1) marmo di due tipi: marmo rosso di Verona e marmo bianco = policromia che appartiene alla storia delle chiese

2) facciata fatta da rettangolo e da semicerchio + finestra posta al centro con cornice aggettante cuspidata

= richiamo alla tradizione veneta [chiesa di santa maria dei miracoli di pietro lombardo a venezia]

–           Villaggio del Fanciullo a Villa Opicina di D'Olivo, 1950-1957

[D'Olivo nasce nel 1921, si laurea a Venezia dopo aver finito la guerra, ma principalmente è un architetto autodidatta – si laurea con Samonà]

ha un atteggiamento diverso rispetto agli architetti già visti: vive il momento della guerra come un momento di rottura

si vogliono ospitare i fanciulli orfani che escono dall'esperienza del dopoguerra

“paese moderno per fanciulli” - idea di una piccola comunità

dormitori – mensa – aule per studenti – campo sportivo – chiesa (non verrà costruita)

planimetria costruita su maglia quadrata

edificio della mensa:

in pianta è composto da due quadrati di dimensioni diverse uniti tra di loro da un corpo

il primo quadrato è nella zona della mensa, grande vano con un vuoto al centro + scala a doppia rampa – sotto c'è il vuoto = percorso architettonico (LC)

guarda a Wright e a Le Corbusier 

rompere con la tradizione costruttiva! Si coglie sia nel modo in cui è organizzato l'interno, sia nella volontà di inclinare le pareti! Trasgressione e voglia di innovazione

Zevi sarà il personaggio che lancia D'Olivo, lo mostra a “metro”. Lo mostra come “rozzo [nel senso di schietto, primitivo a differenza di Moretti e Albini] e geniale”. È un'“architettura irritante”.

Forme che richiamano le forme taglienti del paesaggio del Carso.

Altro edificio --Tipografia:

pareti di tamponamento dall'esterno

struttura: pilastri a fungo (“alberi matematici”) in cemento precompresso [fabbrica johnson]

[schizzi: pensando a tesi di laurea 1947 per una casa editrice]

sintesi= elemento figurativo e elemento strutturale

–         non c'è il rapporto con la storia

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 20: Architetture della fine degli anni '30: Terragni, Libera, Moretti

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 20: Architetture della fine degli anni '30: Terragni, Libera, Moretti

–         Casa Malaparte a Capri di Libera, 1938-42

–         Progetto per un quartiere a Rebbio di Terragni e Sartotis, 1937

–         Casa Giuliani Frigerio a Como di Terragni, 1939-40

–         Piano regolatore del foro Mussolini a Roma di Del Debbio, 1928-32

–         Accademia di Educazione fisica nel foro Mussolini a Roma di Del Debbio, 1928

–         Stadio dei Marmi nel foro Mussolini a Roma di Del Debbio, 1928

–         Accademia della scherma nel foro Mussolini a Roma di Moretti,1935

–         Palestra del duce nel foro Mussolini a Roma di Moretti, 1936

–         Progetto di un Arengo delle nazioni nel foro Mussolini a Roma di Moretti, 1937

–         via Sinigaglia, via Pasquè, via Malta

–         Casa Malaparte a Capri di Libera, 1938-42

villa costruita per lo scrittore, giornalista, direttore della stampa, Malaparte

fascista in conflitto con le gerarchie e mandato al confino tra il 1934-5

viene mandato a Lipari per un anno

ritorna a Firenze, mantiene i contatti con le gerarchie del fascismo (bottai e ciano)

nel 1937 decide di andare a capri e di costruire lì la sua residenze

la costruisce in un luogo protetto in cui è vietato costruire

–         casa con forma allungata

si sviluppa su 3 livelli

si arriva attraverso un sentiero scosceso  (casa appoggiata su promontorio capomasullo)

ambiente spoglio con pavimento in pietra

l'elemento più caratterizzante è la scala che porta al tetto: scala con forma trapezoidale: si allarga man mano che si sale – essa permette da giungere alla terrazza che ha un muro curvo che declina

scala mette in relazione l'edificio con l'ambiente circostante

–         storia progettuale molto complessa: Malaparte incarica Libera di progettare questa casa verso il 1937. libera presenta un progetto: edificio che si sviluppa su due livelli, corpo molto stretto con una distribuzione interna semplice – in bugnato il primo livello, il secondo intonacato

questo progetto viene approvato dal comune di capri    

Libera non verrà a capri

poi i rapporti tra i due si affievoliscono e si arriva alla costruzione reale che è molto diversa perchè è molto più largo (10m al posto di 6) – cambia la struttura interna, le aperture e la soluzione del tetto e della sua scalinata

[curzio malaparte parte dal progetto di libera per arrivare a questo]

la scala per malaparte significava qualcosa: al confino a lipari ha visto la “chiesa dell'annunziata” che ha la scalinata d'accesso uguale ma all'incontrario

–         Progetto per un quartiere a Rebbio di Terragni e Sartoris, 1937 (partecipa ai ciam, il più aperto)

il quartiere satellite rebbio è a sud ovest della città di como= è un'altra città, una piccola città razionale alla periferia che è parallela alla città storica

è un quartiere autosufficiente: chiesa, mercato, scuole, asili, casa del fascio

il piano è stato studiato: T. ha applicato la geometria – è attento che la planimetria sia elegante

case del quartiere: case basse (2 piani) e case alte (6 piani)

[1938 politica autarchica italiana: bisogna fare costruzioni che impieghino poco ferro, per quello le città alte non sono così alte]

case distanti 52 m l'una dall'altra

case alte: 12 alloggi per piano – case a ballatoio come gropius, ma non hanno il corpo scala interno ma esterno a differenza di gropius

2 dei 12 alloggi sono più piccoli e ad una quota più bassa

incoveniente: si entra nella zona notte come casa tugendat

case a ballatoio: inconveniente --- creare una sorta di privacy che non c'è quindi t. crea 3 scalini e fa una piccolo ballatoio a quota più alta così si fanno le finestre a quota più alta

t. vuole attuare le soluzioni del quarto ciam. Il quartiere satellitare: superficie coperta minima, posizione al sole, abbatte i problemi della congestione, massimo di verde

–         Casa Giuliani Frigerio a Como di Terragni, 1939-40

l'ultima opera di t. che muore nel luglio del '43 (fa la campagna di russia, torna in gennaio 43, esaurimento nervoso per poi morire cadendo dalle scale)

edificio che viene costruito dal 1939 quando t. è a fare il servizio militare

è un edificio complesso

architettura che segna un periodo di sperimentazione

palazzina per appartamenti (casa giuliani frigerio), non distante dal novocomum (primo edificio di t.)

la casa si affaccia su tre via: sinigaglia, via malta, pasquè

l'architettura è l'opposto del quartiere di rebbio: la distruzione non è resa al minimo

pianta tipo: tre appartamenti per piano

pianta disegnata sulla base del rettangolo aureo

il prospetto disegnato sulla base del rettangolo aureo e su quadrati

appartamento a): volume traslato all'esterno

appartamento b): problema di affaccio [solo su via pasquè]

 si affaccia sul corridoio

      appartamento c): il più semplice

                                   terrazza che fuoriesce dal volume + terrazza che entra nel volume

                                   cucina che slitta dal volume

prospetto sul retro: 1] finestra a metà tenuta nella stessa linea delle finestre: essa è tenuta più bassa per realizzare ciò --- gli interessa l'eleganza, la forma ..

prospetto su via sinigaglia a nord: lunga finestra a nastro – slittamento all'esterno di un pezzo della pianta

prospetto su via pasquè: tripartizione che è presente il pianta: i tre appartamenti – disegna dei telai in ferro multipli di quadrati da porre per mettere delle tende nel periodo estivo, ma vanno a enfatizzare l'uso della geometria nella casa

prospetto su via malta: caratterizzato da balconi : metà prospetto vede 3 balconi che fuoriescono e l'altra metà balconi (3) a filo del prospetto

2] balconi che corrono sulla linea del prospetto – manca il pavimento in un balcone ma c'è il parapetto = vuoto

–         ultimo terragni: sperimenta nuove forme

è indifferente agli assi eliotermici (schizzi iniziali su carta millimetrata che aveva la posizione della scala opposta) 

va oltre al rapporto forma-funzione – indaga su una serie di relazioni formale che ci sono tra le piante e i prospetti

edificio sperimentale

eiseman impronterà gli studi su questo edificio = andare oltre di terragni = balcone vuoto

–         Piano regolatore del foro Mussolini a Roma di Del Debbio, 1928-32

il foro mussolini o foro italico = la progettazione inizia nel 1927 – nasce come zona sportiva

è una zona che viene amministrata e voluta dall'opera nazionale balilla= ente che il fascismo crea nel '26 per educare i giovani al fascismo

si punta sull'attività sportiva

il presidente dell'opera balilla è renato ricci – l'architetto a cui lui si affida è del debbio che fa diversi piani urbanistici per la zona: accademia di educazione fisica, lo stadio dei marmi, stadio olimpico, previste piscine non realizzato, previste foresterie

1932 è già costruito l'edificio di educazione fisica e lo stadio

–         Accademia di Educazione fisica nel foro Mussolini a Roma di Del Debbio, 1928

architettura presenta elementi della classicità (nicchie, colonne)

[piace a giovannoni]

cornici in marmo di carrara

intonaco rosso romano

–         Stadio dei Marmi nel foro Mussolini a Roma di Del Debbio, 1928

del debbio realizza anche lo stadio che presenta delle gradonate scoperte delimitato da statue scolpite da artisti di ogni regione d'italia

dal 1932 si chiama foro mussolini che vuole fare come gli imperatori romani (costruzione del mito del personaggio)

statua progettata da ricci = 86 metri (statua che vuole essere 3 volte la statua della libertà) da porre sulle colline della farnesina del foro mussolini

rappresenta ercole di nemea, personaggio della mitologia greca

ha le sembianze di mussolini

viene iniziata a essere realizzata

una delle rappresentazioni del culto creato dalla religione del fascismo

1934 luigi moretti incontra renato ricci

moretti nasce nel 1907, è già uno degli allievi più dotati della scuola di roma

ricci lo chiama per costruire per l'opera nazionale balilla

progetta:

–         Accademia della scherma nel foro Mussolini a Roma di Moretti,1935

progetto del 1935

posizionato a sud ovest del foro mussolini 

doveva essere in principio una casa balilla sperimentale poi si cambia idea e si decide di creare una casa della scherma la cui funzione principale in realtà è un edificio di rappresentanza

l'edificio si colloca in maniera critica rispetto al piano di del debbio, insegnata di moretti

- moretti esce dalla scuola di roma, fa l'assistente di giovannoni

porta via l'incarico a del debbio

si pone subito in opposizione a ciò fatto dal del debbio

1)      di tipo urbanistico: l'edificio si chiude verso la città e si apre verso il foro

[del debbio nel progetto aveva fatto un esedra: il foro mussolini si apre alla città ]

2)      dal punto di vista architettonico

–         la pianta: a L

composta da due volumi: palestra + altro edificio polifunzionale: biblioteca, sale varie (sala di riunione a pianta ovale – fa da cerniera per la pianta a L) 

–         prospetto verso il foro: finestra vetrata enorme che dà sulla biblioteca

–         palestra: copertura a forma di iperbole

spazio che riceve luce da una finestra enorme che unisce le due coperture

prospetto della palestra:

architettura di moretti: moderna ma che rimanda alla classicità

anche terragni la fa : la classicità di t. è moderna, la c. dello spirito che si fa attraverso la geometria = armonia

moretti non fa molta usa della geometria – la sua classicità ci è data dal ritmo dei pieni e dei vuoti

che è il ritmo degli edifici della classicità

questo ritmo gli permette di raggiungere la classicità

i volumi della sua architettura sono volumi nitidi e scultorei --- l'architettura del regime è di un architettura fatta di marmo interamente

è fatta di marmo di carrara

moretti va ad arrotondare gli spigoli perchè vuole dare l'impressione di un edificio plastico, che sia come scolpito nel marmo

“voglio un edificio di roba cotta tutta d'un pezzo”

del debbio aveva già fatto una foresteria

ricci chiede per rendere simile all'edificio di moretti a del debbio di rivestire la foresteria di marmo.

Moretti è l'architetto verso cui mussolini intrattiene dei rapporti stretti. Il biografo di m. parla di colloqui.

–         Palestra del duce nel foro Mussolini a Roma di Moretti, 1936

Al foro mussolini moretti progetta e realizza anche la palestra del duce che è l'appartemento di mussolini nel foro italico.

È uno spazio rettangolare che viene costruito con alcuni diaframmi: muri di marmo:

- uno va a segnare l'ingresso

scala elicoidale che porta all'ambiente delle camere

ambiente di marmo

spazio che fungeva da palestra

atmosfera mistica – appartamento segreto – collegato che porta alla piscina olimpionica

è pensato per un sorta di semidio

riferimento: Mies Van der Rohe – casa tugendath

–         Progetto urbanistico di moretti per il foro 1937

non è più del debbio l'architetto del foro

[italia fascista diventa impero]

–         Progetto di un Arengo delle nazioni nel foro Mussolini a Roma di Moretti, 1937

spazio luogo come luogo dello sport, diventa luogo politico della città

è un grande spazio per le manifestazioni di massa

è pensato per potere accogliere nelle gradinate e nel prato: 400mila persone [5 volte piazza venezia] [2 volte il campo di zeppelin feld di norimberga]

pianta: forma stilizzata di due ali d'aquila

forte analogia tra il campo di norimberga e il foro mussolini [realizzati negli stessi anni] = eterotopie: luoghi interni alla città

basamento: previsto per la statua enorme

al posto dell'arengo nel 10-1937 si inizierà il palazzo del littorio, progetto di foschini, del debbio che ora è l'attuale ministero degli esteri.