Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 24: architettura italiana nell'immediato secondo dopoguerra, fine degli anni '30

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 24: architettura italiana nell'immediato secondo dopoguerra, fine degli anni '30

–         Progetto per Milano verde del gruppo Pagano, Albini, Gardella, 1938

–         Progetto per una città orizzontale di Pagano, Diotallevi, Marescotti, 1939

–         Monumento alle Fosse ardeatine a Roma del gruppo Fiorentino, Perugini, Roma 1944

–         Monumento ai caduti nei campi di concentramento a Milano dei BBPR, 1946

–         Progetto per la stazione Termini a Roma di Quaroni, Ridolfi, 1947

–         Quartiere Ina-casa di Tiburtino a Roma di Quaroni e Ridolfi, 1949

–         Unità d'abitazione orizzontale al Tuscolano a Roma di Libera, 1950

–         Quartiere Ina-casa al forte Quezzi a Genova di Daneri, 1956

–         Quartiere sperimentale della VIII Triennale (QT8) a Milano di Bottoni a Milano, 1946

–         Casa alta al Quartiere sperimentale della VIII triennale (QT8) a Milano di Lingeri e Zuccoli, 1949

Dopoguerra

idea di ricominciare daccapo – fiducia nel ruolo dell'architettura in questa nuova fase di rinascita

è finita la dittatura, la guerra: si vuole ripartire

voglia di rifondare l'architettura su dei valori più saldi, più sinceri, più autentici.

Passo di cesare pavese:

“sentiamo di vivere in un tempo in cui bisogna riportare le parole alla solida e nuda nettezza di quando l'uomo le creava per servirsene”

idea nella letteratura trasposta nell'architettura

clima di rinascita a Venezia, Roma e Milano

l'idea di rinascita viene affrontata in termini diversi

Venezia

diventa importante per lo IUAV. Prima della guerra era una facoltà mediocre. Nel dopoguerra diventa la migliore d'Italia ma anche una tra le migliori d'Europa.

Merito è di Giuseppe Samonà, direttore della scuola nel 1945. Egli dà una svolta decisiva: è finita l'euforia imperialista del monumentale (e42), bisogna gettare le basi per un edificare che risponda meglio alle esigenze dell'uomo.

Fondamentale tra le discipline è l'urbanistica perchè è un'architettura a scala territoriale, affronta le questioni del sociale (ci sono dei bisogni sociali, per le persone meno abbienti, con delle difficoltà).

Se negli anni '30 l'idea è l'e42, l'architettura di questo periodo è l'architettura del sociale.

Samonà chiama a Venezia una serie di architetti e insegnanti che sono tra i più bravi che l'accademia ha escluso: Bruno Zevi (insegna storia dell'architettura), Luigi Piccinato, Franco Albini, Gardella (torre in piazza del duomo a Milano), Astengo, Giancarlo de Carlo. Questa scuola diventa di livello europeo.

[1963 presenza di le corbusier per progettare l'ospedale di venezia – dà laurea ad honorem a wright]

tra i docenti ci sarebbe stato anche Giuseppe Pagano che muore 4/1945. nel '43 nella sua rivista casabella aveva fatto un articolo sulla nuova scuola dell'architettura con docenti che devono provenire dal mondo dell'arte, dei mestieri. Contesta la scuola accademica diretta da Piacentini, la scuola di Roma (1935-43).

Pagano alla fine degli anni 30 fa due progetti:

–         Progetto per Milano verde del gruppo Pagano [Albini, Gardella] 1938

progetto per la zona nord di Milano per un quartiere di 45mila abitanti

gli edifici sono disposti secondo l'asse eliotermico

gli edifici sono edifici alti (fino a 19 piani), case medie e case basse. [ciam di bruxelles del 1930]

è un quartiere autosufficiente: zona sportiva, scolastica, teatro, piscina, area verde..

fa il progetto con albini e gardella

è una risposta chiara e netta all'altra città che si sta costruendo cioè l'e42: dobbiamo costruire città per chi ne ha bisogno (architettura con carattere sociale)

–         Progetto per una città orizzontale di Pagano [Diotallevi, Marescotti] 1939

su abitazione per coloro che non hanno le case

pensa ad una città fatta da case a un piano solo

è un quartiere solo per 800 abitanti

è solo un'idea astratta ma verrà fatta una proposta di realizzazione

centro di servizi, solo un edificio alto che è una casa albergo

rettangolo 400x750m suddiviso in 14 lotti di cui 1 per gli edifici collettivi, gli altri per abitazioni

cellula abitativa va a comporre il quartiere nel suo complesso:

case con patio cioè corte interna, disposte ad L – netta distinzione zona giorno e zona notte – uso di serramenti completamente vetrati

casa flessibile: pensata da un minimo di 3 persone ad un massimo di 7 – si risolve per pagano aggiungendo dei moduli di 2 m in larghezza e ½ m in altezza. -- gli alloggi possono diventare più grandi

le case sono case che vengono assemblate fra di loro – al loro interno ci sono dei percorsi pedonali

Pagano fa il progetto con marescotti e diotallevi

Pagano fa una proposta di costruire questo pezzo di città a Milano in via Garibaldi (in zona storica) poi fa un confronto tra la distribuzione verde e strade della città normale e di quella orizzontale: il verde (cortile interno) è 17 m quadri per abitanti

l'atteggiamento richiama quello di Le Corbusier del Plan Voisin

–         Pagano sempre più critico nei confronti del regime. Direttore di Casabella, poi “Casabella e costruzioni” -- parla del problema della casa

non si può parlare della casa solo in termini di denaro – lo stato deve controllare il prezzo del terreno (controlla il prezzo del pane, perchè non deve controllare quello del terreno?)

Roma

–         1944 liberata dagli angloamericani – la guerra finisce un anno prima

–         fondata la rivista “Metro” fatta da Piccinato e Ridolfi che esce nel 1945

la cultura architettonica della rivista è nell'APAO (associazione per l'architettura organica)

l'associazione fa un programma architettonico in cui interviene la politica. Organicismo = democrazia

c'è Bruno Zevi [radianti]

–         Bruno Zevi

personaggio centrale

1938 è al terzo anno, non più andare a scuola per le leggi razziali

va in Inghilterra e poi negli usa – il suo insegnante è Gropius

si iscrive “giustizia e libertà”

fa parte dell'Usis, branca dei servizi segreti americani

è lui che con una serie di testi [“verso l'architettura organica”] in cui indica che bisogna andare oltre Le Corbusier, ma verso Aalto e Wright, due nuovi riferimenti dell'architettura moderna.

[1950 “Storia dell'architettura moderna”]

–         Monumento alle Fosse ardeatine a Roma del gruppo Fiorentino, Perugini, Roma 1944

3/1944 c'è stato un attentato delle truppe tedesche a roma – ogni soldato tedesco ucciso = 10 civili

330civili

si decide di fare un concorso per realizzare il monumento

pianta: presso la cava a Roma andando verso est

monumento consiste in una grande lastra di cemento molto pesante che ha la caratteristica di essere sollevata da terra

la lastra copre le tombe di questi 330 caduti. All'interno una trave l'alleggerisce. La lastra tocca solo in alcuni punti.

Dà l'idea di una grande pietra tombale.

Questo è un monumento che vuole avere la stessa forza di quello del re in piazza Venezia. È un monumento che vuole avere carattere antimonumentale (vs l'e42) – tutt'altra architettura

uso del materiale semplice e crudo: antiretorica e antimonumentalità

progettato da due giovani di Roma appena laureati

Milano

-Monumento ai caduti nei campi di concentramento a Milano dei BBPR, 1946

1946 si decide di fare un monumento nel cimitero maggiore per ricordare i caduti del campo di concentramento

il progetto viene affidato ai BBPR (Belgioioso riesce a fuggire da Mathausen, Banfi muore a mathausen)

fanno un reticolo che ha la forma di un cubo

pianta insiste su una croce greca

il reticolo parla di razionalità

figurativamente l'oggetto richiama architettura fatte a Milano negli anni trenta: gli architetti si rimandano ad Edoardo Persico (1932 aveva fatto struttura in tubi un grande reticolo – 1934 altra cosa simile alla mostra sull'aeronautica)

perchè? A Milano c'è un'impostazione diversa rispetto a Roma. A Milano si ragiona sul passato (è un passato che deve essere accolto o rigettato?). Il passato deve essere riaccolto.

A milano ci si pone in continuità con il passato! C'è stata un'esperienza razionalista. (ci si ispira a Persico che era anche antifascista)

Invece a roma si rigetta il passato; non si pongono in continuità.

Roma

1938 architetto mazzoni aveva disegnato progetto per la stazione. Era composto da colonne binate alte come il pantheon. Nel giorno della liberazione viene interrotto il progetto.

Vengono fatte due ali.

qui si svolge nel 1947 un concorso per la stazione termini

–         progetto che non vince: Progetto per la stazione Termini a Roma di Quaroni, Ridolfi, 1947

[mentre il concorso viene vinto da montuori e vitellozzi]

fanno un prospetto in cui le parti strutturali sono fortemente enfatizzate: nervature chiaramente mostrate. La struttura viene mostrata. È fortemente tormentata ed enfatizzata.

Parlare di una onestà costruttiva.

È interessante perchè Quaroni è l'autore della piazza imperiale nell'e42 (colonne con entasi)

[servizio militare, va in india, tenta il suicidio per la depressione, torna in italia – rinascita – discontinuità]

–         1948 elezioni che vedono la vittoria della DC

–         2/1949 viene varato il piano edilizio dallo stato: piano Ina-Casa (istituto nazionale assicurazioni) o piano fanfani, il ministro del lavoro

è un piano settennale in cui si costruiscono case

vengono aperti 20mila cantiere e costruiti 350 mila alloggi

piano prorogato per altri 7 anni / su 8mila comuni in 5mila si costruisce

fanfano è un economista, nel '39 prende le distanze dal fascismo

l'obiettivo primo del piano: rilanciare l'occupazione con un'operazione Keynesiana [come negli usa con roosevelt]

[Keynes era un economista – nel piano della val d'aosta]

rilancio dell'economia -- “piano incremento occupazione operaia”

c'era bisogno di case – poveri e disoccupati

dato instat:

a sud il 40% delle abitazioni è senza cucine, il 50% senza latrine

'41 1milione e 200 mila persone viveva nelle baracche, nelle grotte..

'52 6 milioni e 200 mila poveri (coloro che hanno le scarpe in condizioni miserevoli, coloro che non mangiano almeno una volta a settimana carne...)

piano fanfani affidato a Armando Foschini a capo della gestione Ina-casa

Foschini nel piano la burbera (autore del ministero degli esteri) – riesce a passare dal fascismo al dopo fascismo in modo indolore

Zevi dirà che non ha senso dare a lui l'incarico poiché non ha mai progettato case.

Viene chiamato Libera che durante la guerra aveva lavorato sul tema della casa. [schizzo “l'uomo e la credenza” - studia l'altezza giusta della mensola ecc.]

libera corregge i progetti che gli vengono mandati.

Vengono pubblicati anche degli opuscoli perchè aiutino gli architetti a costruire gli alloggi: la tipologia scelta è quella del corpo scala che divide due alloggi per piano – al massimo 4 piani

secondo opuscolo: indicazioni di tipo urbanistico – esempi. Tipo di urbanistica estensiva, non quella discussa  ai ciam. Si cerca un rapporto casa-strada. -- proposte distanti dall'urbanistica dei ciam.

Sono delle case con tetti a falde, con finestre che ricordano quelle delle case di campagna, basamento con bugnati.

Il piano fanfani non guarda all'esperienza dei ciam: guarda ad un urbanistica con casa al massimo di 3-4 piani. Le case guardano a dei modelli tradizionali.

Questo modello esclude la prefabbricazione – si guarda all'architettura scandinava di quegli anni.

Nel piano non c'è sperimentazione perchè è un piano per combattere la disoccupazione: i disoccupati non hanno specializzazione quindi necessitano di un lavoro facile.

–         Quartiere Ina-casa di Tiburtino a Roma di Quaroni e Ridolfi, 1949

quartiere fatto per 700 alloggi, 1400 abitanti

pianta: case che vanno a cercare il rapporto con la strada (nel terzo ciam bisognava evitare ciò)

indifferenza nei confronti degli assi eliotermici - “rifiuto del razionalismo” e di una certa architettura moderna

è un tipo di architettura: tetto con delle falde, scalinata con percorsi esterni.. ripresa di un tipo di linguaggio che appartiene all'architettura contadina laziale – cercano di ricostruire elementi che appartengono all'architettura spontanea (es. aggiunta di terrazze non prevista)

-- spontaneità costruita e artefatta

questo recupero dell'architettura rurale viene fatta perchè si trova una sincerità che ha un valore e che deve essere recuperata

[secondo Pagano l'architettura rurale doveva essere un modello di sincerità per il moderno, secondo Quaroni e Ridofi doveva essere ricostruito]

“architettura neorealista”

–         Unità d'abitazione orizzontale al Tuscolano a Roma di Libera, 1950

intervento anomalo nel piano fanfani – dal punto di vista linguistico c'è pochissima richiesta: ma ci sono due eccezioni

progettista Libera – sperimentazione

prima di fare il progetto ha fatto un viaggio in Marocco (Marrakesh) e a Marsiglia. Ha visto due unità abitative: una verticale e l'altra un'unità di blocco in superficie – ispirazione

idea di fare un blocco orizzontale

fare delle case a un piano

le abitazioni hanno un patio interno – gli edifici sono allineati ai confini del lotto

ci sono due blocchi estranei: il blocco dei negozi e in un edificio più alto degli alloggi distribuiti a ballatoio.

Gli alloggi: disposti a L, strada pedonale, non c'è rigorosa divisione tra zona giorno e zona notte

disposti a formare una corte interno tranne il quarto che viene ruotato e disegna anch'esso da solo una piccola corte.

L'edificio alto lo ruota senza cercare relazioni con altri elementi e case basse per marcare la differenza e distinguere.

–         Quartiere Ina-casa al forte Quezzi a Genova di Daneri, 1956

intervento originale rispetto al piano fanfani

disegna complesso di 900 alloggi composti da grandi corpi: il corpo più grande è lungo 540m

edifici con mega strutture: 4400 abitanti

intervento più le corbuseriano fatto in italia (piano per Algeri di Le Corbusier)

da parte di Daneri una grande attenzione per la conformità del terreno.

Milano

viene fatto un laboratorio con protagonista Piero Bottoni che viene incaricato di progettare un quartiere tipo weissenhoff. Nel '33 a milano si fanno delle case effimere, ma nel '46 si agisce nel quartiere T8

–         Quartiere sperimentale della VIII Triennale (QT8) a Milano di Bottoni a Milano, 1946 

è per un pezzo di città per 13 mila abitanti

case disposte rispetto l'asse eliotermico – un pezzo di città costruita secondo la carta di atene (bottoni partecipa al 3 e al 4 ciam)

vuole realizzare un quartiere per quanto si è discusso nei ciam

disegna delle case alte a 8 piani ma anche case a 2-3 piani

case lunghe 80 metri a 8 piani + casa alta 50m che viene inserita all'interno del piano

si insiste per costruire delle case alte

in questo piano gli architetti sperimentano: concorsi per fare le idee più sperimentali (nel campo dei materiali, della prefabbricazione..)

–         Casa alta al Quartiere sperimentale della VIII triennale (QT8) a Milano di Lingeri e Zuccoli, 1949

casa alta 33m lunga 81 m in cui si concretizzano idee fatte da gropius

omaggio a terragni

casa alta in cui i corpi scala sono separati

casa alta distribuita a ballatoio

sezione: Lingeri e Zuccoli inseriscono tre scalini per salire e porsi al livello dell'appartamento messo più alto rispetto al ballatoio per ragioni di privacy

[anche terragni fece ciò]

= manifesto del QT8

rappresenta un modello di cultura architettonica che cerca di innovarsi e fare un'idea di cultura architettonica che non avrà successo in Italia. 

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 17: architettura in Italia degli anni '30, il loro rapporto con la storia

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 17: architettura in Italia degli anni '30, il loro rapporto con la storia

–         Casa del fascio di Como di Terragni, 1932

–         Torre Littoria a Milano di Gardella, 1934

–         Salone della Vittoria alla VI triennale di Milano di Persico, 1936

–         Ampliamento per l'Accademica di Brera a Milano di Figini, Lingeri, Pollini, Terragni, 1935

–         Arengario a Milano di Muzio, Portaluppi, Griffini e Magistretti, 1937

–         Danteum a Roma di Terragni e Lingeri, 1938

–         Casa del fascio di Como di Terragni, 1932

progetto ha un suo iter complesso

situato all'esterno delle mura di como

si relazione con il tertro del duomo

sta pensando il nuovo foro, la nuova piazza della città

[terragni architetto del piano regolatore]

è orientata sulla relazione tra edificio e il duomo tenendo conto del suo asse

edificio ha una geometria molto semplice: quadrato 32x32, alto 16m (la metà)

–         terragni è nato nel 1904; qui ha 28 anni

–         rettangolo: doppio quadrato

viene disegnata una diagonale che va a definire l'altezza delle finestre, del basamento = c'è un forte processo di astrazione che avviene attraverso la geometria!

t. sta lavorando sullo sviluppo del quadrato e del rettangolo aureo

la geometria ha l'elemento generatore

pianta: quadrato che va a disegnare all'interno una corte (tipologia tradizionale)

è diviso in campate che non sono tutte uguali – suddivisione interna di tipo complesso

ingresso ampio e marcato

corte: sala delle adunate

contiene uffici e sedi legate alle altre attività del partito

due scale: principale e sala che si trova più in alto nella sala delle adunate

la corte è coperta da un vetrocemento

al terzo piano: la sala è scomparsa e al suo posto c'è un ufficio

c'è alloggio del custode (abitazione)

ingresso vetrato: comunicazione interno-esterno

loggiato: reticolo che parla di una razionale che vuole estendersi alla razionalità

prospetti: uno diverso dall'altro

a) il principale che dà sulla piazza: parte a loggiato + parte piena intesa da t. come una sorte di torre (ordine che ogni casa del fascio abbia una torre)

d) prospetto su via bianchi: il corpo scala viene indicato usando del vetrocemento. Però t. estende l'impaginato anche all'ultimo piano che non è più all'ultimo piano: t. non rispetta il rapporto tra forma e funzione

c) retro: elemento loggiato tripartito che richiama il loggiato sul prospetto davanti – anche qui c'è qualcosa che non torna: t. all'altezza dell'abitazione lo tratta come se fosse un ufficio – indifferenza rispetto alle funzioni

b) prospetto su via messina: loggiato tripartito come il prospetto posteriore -

T. li fa tutti diversi ma con una serie di rimandi

–         la ricerca formale prevale sul rapporto tra forma e funzione. Preferisce un prospetto elegante che qualcosa che ci dice cosa sta dietro.

Questo edificio è molto raffinato – ricerca attraverso la geometria

Pagano su casabella coglie questo modo di lavorare e ne prende le distanze: c'è una preoccupazione di creare un'opera insolita. Per p. il confronto con il novocomum è a vantaggio di quest'ultimo: nulla è superfluo.

La ricerca formale è andata un po' troppo oltre.

t. vuole creare un edificio che ha lo stesso valore di un tempio di una classicità moderna che si ottiene attraverso l'armonia che si ottiene attraverso la geometria. È alla ricerca di una classicità che si raggiunge attraverso la geometria – armonia – bellezza

la casa del fascio vuole essere rappresentativa del proprio tempo (collage che mostra il broletto che rappresenta il medioevo, il duomo il rinascimento..)

aspetto politico:

t. è iscritto al partito fascista, il fratello è il podesta di como. t. si pone al servizio della politica.

L'architettura di questa casa è rivoluzionaria come il fascismo.

“il tema della casa del fascio è nuovo. Occorre creare su basi nuove. Occorre annullare ogni rapporto esterno-interno. Il fascismo è una casa di vetro a cui tutti possono guardare”.

Una casa che accoglie il popolo “bisogna andare contro il popolo”

ruolo intellettuale al servizio della dittatura.

–         Milano

Torre Littoria a Milano di Gardella, 1934

piazza del duomo

concorso

alta 66m, composta da 9 loggiati

la scelta architettonica: cesura rispetto la piazza dominata dal duomo – nulla di allusivo al gotico

fa una torre che è una struttura di pilastri e travi che si ripetono; vengono tenuti a vista. Si gioca sull'essenzialità di questa struttura.

4 pilastri posti su un lato che sostengono una trave – scala chiusa da due muri = struttura di grande semplicità

lui non ha voluto fare una semplice magli strutturale, ma vuole riprendere il motivo dell'ordine periptero. Cogliamo un richiamo alla classicità. Sta reinterpretando i tempio.

A pagano piace moltissimo perchè è estremamente semplice.

Scale a rampa unica.

Simbolo che serviva a educare le masse ai valori del fascismo.

–         Parco sempione nel palazzo della triennale fatto da muzio

1936 VI triennale: viene chiesto a edoardo persico di disegnare un salone.

Salone della Vittoria alla VI triennale di Milano di Persico, 1936 (conquista dell'etiopia)

persico muore nel 1/1936

è una stanza rettangolare molto lunga: sala di rappresentanza

p. chiude tutte le finestre perchè non vuole che la luce arrivi solo da una parte

crea recinto che è fatto da setti leggermente slittati tra di loro in modo che chi è dentro non vede fuori e viceversa + statua di nike

per p. il recinto richiama al colonnato del tempio

“il recinto esalta di un aspetto nuovo il principio antico del colonnato”

in questa costruzione regolare (idea di ordine che richiama alla classicità) qualcosa non è in regola: c'è un setto che avanza. -- presenta effige: immagini di condottieri romani: costantino ecc. ognuno con la sua data. Questo crea una tensione in questa sala. + elemento con cogenza storica ben precisa = dialettico tra storia e ambiente storico.

Tema: romanità (condottieri) in termini non retorici (tema principale per il fascismo)

p. però non è fascista. Vuole parlare di romanità senza la retorica del fascismo.

p. di fronte alla statua di nike colloca un trono che viene coperto da un drappo rosso (simbolo dell'autorità): nessuno è degno di occuparlo.

Atteggiamento di un intellettuale che non collabora con il fascismo. Ha in mente un testo di Julien Bendac “il tradimento dei chierici”: chierici sono gli intellettuali che si mettono a servizio della politica.

–         Ampliamento per l'Accademica di Brera a Milano di Figini, Lingeri, Pollini, Terragni, 1935

problema di un edificio che si collega con il contesto storico

costruito nel parco botanico dell'accademia

progetto: due corpi 1) scuola 2) salone espositivo dove si espongono i lavori fatti dagli studenti

chiara distinzione sulla base di quelle che sono le funzioni (ricorda palazzo del littorio del concorso a roma)

parte sud – molte finestre

scatola vetrata

posto su pilotis

prospetto a nord: grande vetrata - migliore per chi deve disegnare

prospetto risultato di un lavoro geometrico molto intenso.

Corpo posto su pilotis – strutture metalliche ad andamento diagonale che hanno una funzione strutturale che coincidono con il processo compositivo

forte processo di ricerca geometrica – architettura astratta – armonia

al progetto viene interessato mussolini – alla fine m. dirà che brera deve rimanere brera

l'architettura di questo palazzo è moderna, astratta, difficile da capire dalle masse. Deve aiutare a trasmettere il mito della romanità.

–         Roma

stesso luogo del concorso del palazzo del littorio

via dell'impero

–         Danteum a Roma di Terragni e Lingeri, 1938

fatto da terragni (superuomo, si crede il numero uno, vuole decidere sempre lui) e lingeri

edificio dedicato a dante, da qui il nome

viene pensato di realizzarlo nella zona rimasta del '32 spianata..

t. lavora sulla geometria

pianta: rettangolo aureo, due quadrati slittati

ha il lato maggiore che corrisponde al lato minore della Basilica di Massenzio – forte relazione col contesto storico-urbano

–         nel 1937-8 inizia la progettazione dell'E42 che sarà sovraintesa da Piacentini – fare colonne e archi (terragni e pagano si rifiutano di partecipare all'equipe di architetti)

cerca di recuperare pagano

terragni anche se non vuole pensa però che il committente è mussolini: la posta in gioco è alta

costruisce il palazzo tenendo conto della struttura della divina commedia

uno dei problemi: come fare il prospetto? Quello che guarda verso i monumenti antichi? Soluzione di terragni: tirar su un muro che pensa di decorare con 100 pannelli (affidati a sironi) come i 100 canti della divina commedia

terragni cede dal punto di vista formale come han fatto all'e42 fatto di archi ecc.?

Ingresso strettissimo voluto per marcare il trapasso dalla città all'edificio

corte interna: spazio sprecato (Dante “i miei 30 anni sono sprecati”)

selva di 100 “colonne”

biblioteca

sala dell'inferno: rettangolo aureo che è composto da quadrati in cui insistono delle colonne che hanno il diametro più piccolo e più grande: rapporto diametro colonne - rettangolo

+ pavimento e soffitto terremotati

[chiocciola costruita su base aurea]

colonne? Più esatto: cilindri. Perchè la colonna ha l'entasi, è rastremata, ha dei rapporti ecc. non li rispetta.

Sono figure geometriche. Risposta di t: la geometria.

Si sale: si va alla sala del purgatorio che è sopra la biblioteca.

Lo schema del purgatorio è simile a quello dell'inferno. Mancano le colonne. Il soffitto è ritagliato e fa vedere al cielo + pavimento terremotato

quasi nascosta c'è una fessura – scalini – Paradiso: sala fatta di cilindri di vetro = smaterializzazione

accanto alla sala del paradiso, c'è la sala dell'impero: dedicata al fascismo.

Dante aveva profetizzato l'italia imperiale che venne realmente creato nel 1936

salsa dell'impero: lunghissima. Composta da setti. Dedicata all'esaltazione del regime.

Non verrà realizzato. Nel '40 m. chiede modifiche. Terragni sta facendo servizio militare, è molto deluso quindi non le fa.

–         Arengario a Milano di Muzio, Portaluppi, Griffini e Magistretti, 1937

in piazza duomo dove gardella aveva progettato la torre

1937 concorso importante perchè si tratta di costruire i palazzi di testata a piazza diaz

commissione: piacentini

vince il progetto di muzio (ca brutta)

due edifici paralleli alla destra del duomo caratterizzati dal motivo dell'arco

lì doveva essere realizzato l'arengo dove m. avrebbe fatto i suoi discorsi.

La piazza così sarebbe stata trasformata in una piazza politica. L'elemento dominante è l'arco.

Al piano terra gli archi sono inquadrati dalle semi colonne

l'arco caratterizza roma antica e rinascimentale

arco: elemento formale che si ricollega con il passato

t. si rapporta alla storia con la geometria

m. “       “     “ con un motivo formale (cerca elemento di maggior collegamento – rimanda alla roma antica – anche chi non è istruito collega l'arco al colosseo)