Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 17: architettura in Italia degli anni '30, il loro rapporto con la storia

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 17: architettura in Italia degli anni '30, il loro rapporto con la storia

–         Casa del fascio di Como di Terragni, 1932

–         Torre Littoria a Milano di Gardella, 1934

–         Salone della Vittoria alla VI triennale di Milano di Persico, 1936

–         Ampliamento per l'Accademica di Brera a Milano di Figini, Lingeri, Pollini, Terragni, 1935

–         Arengario a Milano di Muzio, Portaluppi, Griffini e Magistretti, 1937

–         Danteum a Roma di Terragni e Lingeri, 1938

–         Casa del fascio di Como di Terragni, 1932

progetto ha un suo iter complesso

situato all'esterno delle mura di como

si relazione con il tertro del duomo

sta pensando il nuovo foro, la nuova piazza della città

[terragni architetto del piano regolatore]

è orientata sulla relazione tra edificio e il duomo tenendo conto del suo asse

edificio ha una geometria molto semplice: quadrato 32x32, alto 16m (la metà)

–         terragni è nato nel 1904; qui ha 28 anni

–         rettangolo: doppio quadrato

viene disegnata una diagonale che va a definire l'altezza delle finestre, del basamento = c'è un forte processo di astrazione che avviene attraverso la geometria!

t. sta lavorando sullo sviluppo del quadrato e del rettangolo aureo

la geometria ha l'elemento generatore

pianta: quadrato che va a disegnare all'interno una corte (tipologia tradizionale)

è diviso in campate che non sono tutte uguali – suddivisione interna di tipo complesso

ingresso ampio e marcato

corte: sala delle adunate

contiene uffici e sedi legate alle altre attività del partito

due scale: principale e sala che si trova più in alto nella sala delle adunate

la corte è coperta da un vetrocemento

al terzo piano: la sala è scomparsa e al suo posto c'è un ufficio

c'è alloggio del custode (abitazione)

ingresso vetrato: comunicazione interno-esterno

loggiato: reticolo che parla di una razionale che vuole estendersi alla razionalità

prospetti: uno diverso dall'altro

a) il principale che dà sulla piazza: parte a loggiato + parte piena intesa da t. come una sorte di torre (ordine che ogni casa del fascio abbia una torre)

d) prospetto su via bianchi: il corpo scala viene indicato usando del vetrocemento. Però t. estende l'impaginato anche all'ultimo piano che non è più all'ultimo piano: t. non rispetta il rapporto tra forma e funzione

c) retro: elemento loggiato tripartito che richiama il loggiato sul prospetto davanti – anche qui c'è qualcosa che non torna: t. all'altezza dell'abitazione lo tratta come se fosse un ufficio – indifferenza rispetto alle funzioni

b) prospetto su via messina: loggiato tripartito come il prospetto posteriore -

T. li fa tutti diversi ma con una serie di rimandi

–         la ricerca formale prevale sul rapporto tra forma e funzione. Preferisce un prospetto elegante che qualcosa che ci dice cosa sta dietro.

Questo edificio è molto raffinato – ricerca attraverso la geometria

Pagano su casabella coglie questo modo di lavorare e ne prende le distanze: c'è una preoccupazione di creare un'opera insolita. Per p. il confronto con il novocomum è a vantaggio di quest'ultimo: nulla è superfluo.

La ricerca formale è andata un po' troppo oltre.

t. vuole creare un edificio che ha lo stesso valore di un tempio di una classicità moderna che si ottiene attraverso l'armonia che si ottiene attraverso la geometria. È alla ricerca di una classicità che si raggiunge attraverso la geometria – armonia – bellezza

la casa del fascio vuole essere rappresentativa del proprio tempo (collage che mostra il broletto che rappresenta il medioevo, il duomo il rinascimento..)

aspetto politico:

t. è iscritto al partito fascista, il fratello è il podesta di como. t. si pone al servizio della politica.

L'architettura di questa casa è rivoluzionaria come il fascismo.

“il tema della casa del fascio è nuovo. Occorre creare su basi nuove. Occorre annullare ogni rapporto esterno-interno. Il fascismo è una casa di vetro a cui tutti possono guardare”.

Una casa che accoglie il popolo “bisogna andare contro il popolo”

ruolo intellettuale al servizio della dittatura.

–         Milano

Torre Littoria a Milano di Gardella, 1934

piazza del duomo

concorso

alta 66m, composta da 9 loggiati

la scelta architettonica: cesura rispetto la piazza dominata dal duomo – nulla di allusivo al gotico

fa una torre che è una struttura di pilastri e travi che si ripetono; vengono tenuti a vista. Si gioca sull'essenzialità di questa struttura.

4 pilastri posti su un lato che sostengono una trave – scala chiusa da due muri = struttura di grande semplicità

lui non ha voluto fare una semplice magli strutturale, ma vuole riprendere il motivo dell'ordine periptero. Cogliamo un richiamo alla classicità. Sta reinterpretando i tempio.

A pagano piace moltissimo perchè è estremamente semplice.

Scale a rampa unica.

Simbolo che serviva a educare le masse ai valori del fascismo.

–         Parco sempione nel palazzo della triennale fatto da muzio

1936 VI triennale: viene chiesto a edoardo persico di disegnare un salone.

Salone della Vittoria alla VI triennale di Milano di Persico, 1936 (conquista dell'etiopia)

persico muore nel 1/1936

è una stanza rettangolare molto lunga: sala di rappresentanza

p. chiude tutte le finestre perchè non vuole che la luce arrivi solo da una parte

crea recinto che è fatto da setti leggermente slittati tra di loro in modo che chi è dentro non vede fuori e viceversa + statua di nike

per p. il recinto richiama al colonnato del tempio

“il recinto esalta di un aspetto nuovo il principio antico del colonnato”

in questa costruzione regolare (idea di ordine che richiama alla classicità) qualcosa non è in regola: c'è un setto che avanza. -- presenta effige: immagini di condottieri romani: costantino ecc. ognuno con la sua data. Questo crea una tensione in questa sala. + elemento con cogenza storica ben precisa = dialettico tra storia e ambiente storico.

Tema: romanità (condottieri) in termini non retorici (tema principale per il fascismo)

p. però non è fascista. Vuole parlare di romanità senza la retorica del fascismo.

p. di fronte alla statua di nike colloca un trono che viene coperto da un drappo rosso (simbolo dell'autorità): nessuno è degno di occuparlo.

Atteggiamento di un intellettuale che non collabora con il fascismo. Ha in mente un testo di Julien Bendac “il tradimento dei chierici”: chierici sono gli intellettuali che si mettono a servizio della politica.

–         Ampliamento per l'Accademica di Brera a Milano di Figini, Lingeri, Pollini, Terragni, 1935

problema di un edificio che si collega con il contesto storico

costruito nel parco botanico dell'accademia

progetto: due corpi 1) scuola 2) salone espositivo dove si espongono i lavori fatti dagli studenti

chiara distinzione sulla base di quelle che sono le funzioni (ricorda palazzo del littorio del concorso a roma)

parte sud – molte finestre

scatola vetrata

posto su pilotis

prospetto a nord: grande vetrata - migliore per chi deve disegnare

prospetto risultato di un lavoro geometrico molto intenso.

Corpo posto su pilotis – strutture metalliche ad andamento diagonale che hanno una funzione strutturale che coincidono con il processo compositivo

forte processo di ricerca geometrica – architettura astratta – armonia

al progetto viene interessato mussolini – alla fine m. dirà che brera deve rimanere brera

l'architettura di questo palazzo è moderna, astratta, difficile da capire dalle masse. Deve aiutare a trasmettere il mito della romanità.

–         Roma

stesso luogo del concorso del palazzo del littorio

via dell'impero

–         Danteum a Roma di Terragni e Lingeri, 1938

fatto da terragni (superuomo, si crede il numero uno, vuole decidere sempre lui) e lingeri

edificio dedicato a dante, da qui il nome

viene pensato di realizzarlo nella zona rimasta del '32 spianata..

t. lavora sulla geometria

pianta: rettangolo aureo, due quadrati slittati

ha il lato maggiore che corrisponde al lato minore della Basilica di Massenzio – forte relazione col contesto storico-urbano

–         nel 1937-8 inizia la progettazione dell'E42 che sarà sovraintesa da Piacentini – fare colonne e archi (terragni e pagano si rifiutano di partecipare all'equipe di architetti)

cerca di recuperare pagano

terragni anche se non vuole pensa però che il committente è mussolini: la posta in gioco è alta

costruisce il palazzo tenendo conto della struttura della divina commedia

uno dei problemi: come fare il prospetto? Quello che guarda verso i monumenti antichi? Soluzione di terragni: tirar su un muro che pensa di decorare con 100 pannelli (affidati a sironi) come i 100 canti della divina commedia

terragni cede dal punto di vista formale come han fatto all'e42 fatto di archi ecc.?

Ingresso strettissimo voluto per marcare il trapasso dalla città all'edificio

corte interna: spazio sprecato (Dante “i miei 30 anni sono sprecati”)

selva di 100 “colonne”

biblioteca

sala dell'inferno: rettangolo aureo che è composto da quadrati in cui insistono delle colonne che hanno il diametro più piccolo e più grande: rapporto diametro colonne - rettangolo

+ pavimento e soffitto terremotati

[chiocciola costruita su base aurea]

colonne? Più esatto: cilindri. Perchè la colonna ha l'entasi, è rastremata, ha dei rapporti ecc. non li rispetta.

Sono figure geometriche. Risposta di t: la geometria.

Si sale: si va alla sala del purgatorio che è sopra la biblioteca.

Lo schema del purgatorio è simile a quello dell'inferno. Mancano le colonne. Il soffitto è ritagliato e fa vedere al cielo + pavimento terremotato

quasi nascosta c'è una fessura – scalini – Paradiso: sala fatta di cilindri di vetro = smaterializzazione

accanto alla sala del paradiso, c'è la sala dell'impero: dedicata al fascismo.

Dante aveva profetizzato l'italia imperiale che venne realmente creato nel 1936

salsa dell'impero: lunghissima. Composta da setti. Dedicata all'esaltazione del regime.

Non verrà realizzato. Nel '40 m. chiede modifiche. Terragni sta facendo servizio militare, è molto deluso quindi non le fa.

–         Arengario a Milano di Muzio, Portaluppi, Griffini e Magistretti, 1937

in piazza duomo dove gardella aveva progettato la torre

1937 concorso importante perchè si tratta di costruire i palazzi di testata a piazza diaz

commissione: piacentini

vince il progetto di muzio (ca brutta)

due edifici paralleli alla destra del duomo caratterizzati dal motivo dell'arco

lì doveva essere realizzato l'arengo dove m. avrebbe fatto i suoi discorsi.

La piazza così sarebbe stata trasformata in una piazza politica. L'elemento dominante è l'arco.

Al piano terra gli archi sono inquadrati dalle semi colonne

l'arco caratterizza roma antica e rinascimentale

arco: elemento formale che si ricollega con il passato

t. si rapporta alla storia con la geometria

m. “       “     “ con un motivo formale (cerca elemento di maggior collegamento – rimanda alla roma antica – anche chi non è istruito collega l'arco al colosseo)