Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 16: Esposizione Razionalista del '31, l'ambiente torinese e la città universitaria di Roma

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 16: Esposizione Razionalista del '31, l'ambiente torinese e la città universitaria di Roma

–         Palazzo Gualino a Torino di Pagano, 1928

–         Negozio Vitrum a Como di Terragni, 1930

–         Progetto di casa alta di Sartoris, 1931

–         Progetto per la cattedrale di Friburgo di Sartoris, 1931

–         Progetto per una chiesa in Libia di Libera, 1931

–         Piazza della Vittoria a Brescia di Piacentini, 1927-32

–         Edifici di Igiene e di Ortopedia alla città universitaria di Roma di Foschini, 1932-35

–         Edificio di Fisica alla Città universitaria di Roma di Pagano, 1932-35

–         Edificio di Chimica alla città universitaria di Roma di Aschieri, 1932-35

–         Edificio di Matematica alla Città Universitaria di Roma di Ponti, 1932-35

–         Edificio di Mineralogia alla Città Universitaria di Roma di Michelucci, 1932-35

–         Edificio di Botanica alla Città Universitaria di Roma di Capponi, 1932-35

–         Rettorato alla Città Universitaria di Roma di Piacentini, 1932-35

3/1931 seconda esposizione di architettura razionale a Roma nella galleria di Pier Maria Bardi

150 architetti, 120 opere. Nella prima 1928 solo disegni, ora anche costruzioni.

Architetti romani (Libera, Ridolfi, Piccinato), architetti milanesi. 

–         Palazzo Gualino a Torino di Pagano, 1928

vita: nasce nel 1896 a Parenzo, si laurea a Torino nel 1923-4, vive a Torino

Torino negli anni 20 è uno dei centri culturali più vivaci – città operaia

ambiente particolare che ruota attorno a Riccardo Gualino, imprenditore del settore tessile, mecenate, perchè riunisce attorno sé molti intellettuali: Lionello Venturi, uno storico, Casorati, Edoardo Persico, critico d'arte, Alberto Sartoris e Giuseppe Pagano = Cenacolo Gualino

il personaggio di maggior profilo nel gruppo è Lionello Venturi. Insegna storia dell'arte nell'università di Torino. Si pone un problema: come far fronte al processo di modernizzazione? La società sta cambiando.. si mettono in crisi i valori tradizionali. Questo sta accadendo nel campo artistico.

Venturi si pone il problema di creare un gusto.

Bisogna educare il pubblico al gusto. “Il gusto dei primitivi” 1926

concetto di gusto = permette di legare l'esperienza artistica, l'arte, qualcosa di individuale, alla società, alla collettività – g. è esprimere le preferenze artistiche e indicare al pubblico al gusto

trasformare la società sul piano estetico! Diventare protagonisti del cambiamento della nuova società.

Venturi dà un importante contributo all'approccio con l'arte: dobbiamo studiare il processo creativo. Non ci interessa l'analisi stilistica, è secondario. Ma l'illuminazione che produce la creazione.

Il processo creativo avviene solo quando l'artista è dentro la propria realtà storica, il proprio tempo, quando aderisce alla propria epoca. In questo scatta il tema della sincerità: per lui la sincerità è morale e importante.

L'opera d'arte vera ha la sua moralità. -- statuto morale dell'opera d'arte

Pagano è colpito dallo statuto morale nell'arte e anche nell'architettura. Essa deve essere sincera: niente di superfluo – visione morale dell'architettura – deve esserci un'adesione alla propria epoca

–         Palazzo presentato all'esposizione come opera finita

semplicità

l'artista si è quasi come ritirato; l'opera è quasi anonima: Pagano la rende anonima. L'anonimato per lui è un valore perchè la razionalità moderna è senza nome.

È un'architettura che vuole educare al gusto

–         Negozio Vitrum a Como di Terragni, 1930

all'esposizione

nel centro di Como – vengono esposti oggetti di vetro di grande qualità

creare relazione tra oggetto esposto e il luogo che lo accoglie

esaltare la chiarezza formale sia dell'oggetto che della bacheca

viene presentato assieme ad altre opere su rivista importante: Casabella.

Casabella viene fondata nel 1928. Pagano nel 32 ne diventa autore fino alla caduta del fascismo. Tra il 35-36 direttore con Persico.

Su questa rivista Persico tiene una rubrica “la città che si rinnova” - inserisce il negozio vitrum di terragni perchè è un negozio che deve essere indicato al pubblico come modello di gusto.

Architettura con un ruolo educativo.

Persico non è un architetto. Vita: nato a Napoli, studi non compiuti in legge, va a Torino e entra in contatto con Piero Gobetti. È il critico più brillante. Muore nel gennaio del '36 in circostanze non chiarissime. È la figura che trasporta sul piano dell'architettura ciò che diceva Venturi.

[per noi il razionalismo italiano è morto]

Giò Ponti anche si pone il problema “Domus”.

1) entrambi cattolici – 2) Ponti sostiene il fascismo, Persico è molto critico 3) Ponti visione italiana, Persico europea.

In ambiente antifascista è anche Lionello Venturi. Nel '31 non giura fedeltà al fascismo.

Invece Giuseppe Pagano è molto fascista.

Alberto Sartoris: progetto che presenta all'esposizione razionalista

–         Progetto di casa alta di Sartoris, 1931

lui partecipò al primo e al secondo Ciam

pianta diversa dalla casa alta di Gropius perchè non è una casa alta con ballatoio, ma casa alta con corpi scala che distribuiscono i vari alloggi.  [spreco]

–         Progetto per una chiesa in Libia di Libera, 1931

Utilizza volte a botte per creare a copertura sia della chiesa che del suo portico

(stesso elemento formale della casa in montagna) + alberghetto

3/1931 Mussolini inaugura la mostra razionalista + Piermaria Bardi

Bardi viene finanziato da Mussolini. È un polemista.

Fa un libro “Rapporto sull'architettura per Mussolini”: c'è bisogno di un intervento molto più chiaro dello stato dell'architettura.

“lo stato deve intervenire in maniera dittatoriale: fare norme inderogabili” “lo stato deve controllare gli sconfinamenti del bello e del brutto” “lo stato deve vigilare come tutore attraverso le sue opere architetture: dal paracarro al ministero”

l'architettura del fascismo è l'architettura dei razionalisti.

La sera prima dell'arrivo di Mussolini all'insaputa di tutti (Libera e Minucci) lui prepara collage: “tavolo degli orrori” che raccoglie le cose da evitare.

Compaiono anche architetture: “Palazzo del Lina a Brescia di M. Piacentini” [Piacentini è il più rappresentativo in Italia] “Parigi 1925 – Armando Brasini del Padiglione Italiano”

le due architetture sono state entrambe inaugurate da Mussolini – questo scatena un putiferio.

Piacentini è stato nominato da Mussolini “Accademico d'Italia” -- polemica su moltissimi giornali = centralità che ha l'architettura in Italia in quegli anni (arma più forte del regime per il consenso)

Minucci viene licenziato da Giovannoni – Piacentini non perde il controllo, aspetta a rispondere, lascia passare alcuni mesi e pubblica “Difesa dell'architettura italiana”: i razionalisti si sono resi i fondatori dello stile fascista, essi guardano all'internazionalismo di Gropius e Mies. L'architettura razionalista non può essere quella italiana. È troppo moderna. Non c'è un legame con la tradizione. Non in linea con il fascismo e il suo patriottismo.

Piacentini nel 1/1932 assume la direzione di “Architettura” che era stata fondata nel 21 da Piacentini con Giovannoni con il titolo “Architettura e arti decorative”. Rivista più diffusa perchè rivista ufficiale del sindacato architetti fascisti.

Nel primo numero Piacentini presenta il programma: “ogni edificio che sorge nelle nostre città ha funzioni potentissime. È esponente della nostra civiltà e mezzo di educazione. Esso dunque deve sempre rappresentare qualche cosa.”

intervento più grande nel 32 a Brescia.

Intervento a piazza della vittoria – cambia il volto della città

1927 concorso per il piano regolatore di Brescia. Piacentini in giuria.

Vince il gruppo di Aschieri, secondo il gruppo di Piccinato.

La municipalità di Brescia affida l'incarico a Piacentini che era in giuria.

–         Piazza della Vittoria a Brescia di Piacentini, 1927-32

Progettare la zona centrale. -- deve demolire : azione opposta a quanto scritto nel 1916 (I seminario) – [la linea elettrica deve essere  portata sotto terra]   non c'è ambiguità e coerenza

inaugurata 4/9/1932. Piacentini disegna e progetta palazzi: Torre Ina [compariva nel tavolo degli orrori] – [all'epoca il più alto d'Italia – portico con motivo delle colonne e dell'attico – all'ultimo piano viene messa una finestra in lunghezza – stilisticamente diverse – renderlo più possibile domestico, vicino all'architettura italiana tradizionale] – Palazzo Postale [architettura diversa] – Torre della Rivoluzione

rileggere in termini diversi le antiche piazze italiane – rappresenta il volto fascista della città [segretario del partito: Turati]

sopra c'è piazza della loggia, piazza fatta ex novo 1433 dai veneziani che hanno la dominazione su brescia per parlare del loro dominio su Brescia. 1927-33 qui comanda il fascismo, segno della nostra presenza. Ha in fondo la loggia

vuole fare un'architettura anche moderna che sia anche volto del fascismo

la città universitaria di Roma

progetto parte nel 1932, un anno dopo la mostra razionalista: in italia c'è una forte frattura : tradizionalisti vs razionalisti

vuole dimostrare che in Italia non c'è una frattura ma vuole mostrare che si sta seguendo la via del fascismo.

Mussolini prende alcune scelte di tipo architettonico e lavora con Piacentini. M. pensa che l'architettura sia un valido strumento per il consenso.

2/1932 M. vuole l'uni per 10000 studenti – gli edifici devono essere fatti entro il 35 e tutti contemporaneamente. Il corpo monumentale è il rettorato, a destra e a sinistra mettiamo lettere, giurisprudenza con l'aula magna.

¼  viene affidato a Piacentini

6/4 Mussolini si reca con lui nel sito – Mussolini si improvvisa in architetto

Mussolini dice: il primo progetto è troppo decorativo e teatrale 

pianta: basilicale a croce latina

a differenza di Brescia, qui il progetto deve essere fatto da tanti architettura che avrà caratteri stilistici comuni come a dire che non c'è più la frattura, si lavora tutti in una direzione. Viene stilato un elenco.

Partecipa: Arnaldo Foschini, docente di composizione a Roma, (P. si fida da lui, è un suo amico) – Gaetano Rapisardi, architetto siciliano che lavora in studio con Piacentini, collabora con lui al palazzo di giustizia di Milano – Michelucci che ha partecipato alla mostra razionalista – Giuseppe Pagano [nemico – opposto di P. - Casabella]

Pagano è fascista, crede che al fascismo debba corrispondere un'architettura che deve essere nuova – crede che il fascismo sia morale come l'architettura che deve essere morale = mette insieme le due

partecipa anche Gio Ponti, direttore di Domus

= tre direttori di rivista – il controllo dell'informazione

chiama anche Aschieri, ha vinto il concorso per Brescia anche qll per il palazzo delle corporazioni a Roma (Piacentini gli ha preso di nuovo il lavoro) – Gaetano Minucci , razionalista allontanato da Giovannoni perchè aveva fatto la mostra

chiama architetti che hanno fatto la mostra razionalista.

Referente: lo stesso dittatore [Pagano è strafascista, fondatore del fascio a Parenzo ma anche razionalista: Mussolini è una garanzia]

impianto: forma basilicale – architettura moderna ancorata alla tradizione

ordine e simmetria basamentale – i grandi edifici però sono formate da masse diverse

-Edifici di Igiene e di Ortopedia alla città universitaria di Roma di Foschini, 1932-35

impaginato semplice e simmetrico

–         Edificio di Chimica alla città universitaria di Roma di Aschieri, 1932-35

architettura meno aulica – angolo non tagliato dalle finestre che da un senso di modernità e di astrazione

sul retro: pensilina semicurva che dà dinamismo – navata centrale tradizionale – retro moderni

–         Edificio di Fisica alla Città universitaria di Roma di Pagano, 1932-35

quello che presenta prima il progetto. Vuole essere lui a condizionare gli altri – lui non farà la colonne

semplicità di volumi – modestia formale

muri senza finestre: modernità . Architettura del fascismo sincera e onesta

–         Edificio di Matematica alla Città Universitaria di Roma di Ponti, 1932-35

edificio meno coordinato – impaginato molto simmetrico – grande vetrata

finestre in diagonale

–         Edificio di Mineralogia alla Città Universitaria di Roma di Michelucci, 1932-35

simmetria -

–         Rettorato alla Città Universitaria di Roma di Piacentini, 1932-35

quadriportico che allude ad una classicità fatta di pilastri e non di colonne – trabeazione semplificata e resa astratta

si rende un po' moderno da elementi curvi, da terrazzini che escono a sbalzo

lapisardi: legge e giurisprudenza

capponi: botanica

più moderne: finestre ad angolo [fabbrica fagus di gropius]

michelucci: fisiologia

impianto simmetrico con finestre che si infittiscono (sorta di dinamismo)

edifici con carattere unitario

questo intervento: obiettivo: architettura unitaria.

Carattere unitario all'intervento raggiunto grazie: taglio su delle finestre!

Edifici uno diverso dall'altro ma hanno anche elementi in comune: finestre, stessa cornice (tranne edificio di Ponti), stesso materiale: stessa pietra in travertini

questo tipo di operazione viene colta da uno storico: Roberto Papini che presenta il lavoro di Piacentini.

“Piacentini come coordinatore delle menti, amministratore delle fantasie – si è compiuto il miracolo di una decina di architetti di origine diversa ad un'architettura unitaria, italiana e moderna”

il rettore de francisci dice: “in uno stato totalitario l'architettura e lo stato devono collaborare”

es. città universitaria di Roma è l'espressione di una concezione totalitaria dell'architettura.

Diventa una sorta di modello per l'altro intervento: L'E42. Piacentini coordinerà una 50 di architetti.

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 15: Ciam, congressi internazionali architettura moderna

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 15: Ciam, congressi internazionali architettura moderna

–         Progetto per il Palazzo delle Società delle Nazioni a Ginevra di Le Corbusier, 1927

–         Progetto per il Palazzo delle Società delle nazioni a Ginevra di Meyer, 1927

–         Progetto per il Palazzo dei Soviet a Mosca di Gropius, 1931

–         Progetto per il Palazzo dei Soviet a Mosca di Le Corbusier, 1931

–         Progetto per il Palazzo dei Soviet a Mosca di Jofan, 1931

–         Padiglione spagnolo all'Esposizione di Parigi di Sert, 1937

–         Padiglione italiano all'Esposizione di Parigi di Piacentini e Pagano, 1937

–         Padiglione tedesco all'Esposizione di Parigi di Speer, 1937

–         Padiglione sovietico all'Esposizione di Parigi di Jofan, 1937

–         Padiglione di Le Corbusier all'Esposizione di Parigi, 1937

–         Progetto per l'Isolato insalubre n.6 a Parigi di Le Corbusier, 1937

–         La Sarraz, Rommerstadt

–         Hans Schmidt, Ernst May, Hannes Meyer, Mart Stam

–         Van Eesteren, Moholy-Nagy, Hilberseimer, Giedion

Ciam: dal 1928 fino al 1937

primi cinque Ciam

–         concorso 1926 a Ginevra per la sede della Società delle Nazioni (ONU)

la partecipazione è enorme: oltre 370 gruppi (1000 architetti)

bando di concorso: assemblea di 2500 persone, uffici per attività

–         Progetto per il Palazzo delle Società delle Nazioni a Ginevra di Le Corbusier

Le Corbusier affronta questo tema con una procedura che è quella di dividere i vari volumi rispetto le funzioni – individua due volumi: per riunioni saltuarie, sala per attività trimestrali, corpo staccato per la grande assemblea dove ci si riunisce ogni anno

predisposizione a L che compare nella città di tre milioni di abitanti

- grande sala per 2600 persone: forma che tiene conto delle esigenze acustiche

requisito: complesso tutto posto su pilotis e permette una ottima circolazione delle auto nel complesso + posti parcheggio per le automobili

requisito: vivibilità degli ambienti – preventivo: i costi sono molto bassi e competitivi con gli altri progetti

fronte della sala delle assemblee: prospetto fortemente simmetrico, ha una sua monumentalità data dalla simmetria, in qualche modo entra in contraddizione con una planimetria tutt'altro che simmetrica

è il progetto migliore che riceve un consenso generale

–         Progetto per il Palazzo delle Società delle nazioni a Ginevra di Meyer

Hannes Meyer [l'anno prima che venga chiamato al Bauhaus]

fa una divisione simile alla precedente: sala delle assemblee, volume a se stante, due torri a struttura d'acciaio che si vede (sincerità costruttiva) per gli uffici

ha un carattere antimonumentale, più di quello di Le Corbusier – vuole essere un edificio rappresentativo

–         Marcello Piacentini partecipa al concorso:

distingue in due corpi – impaginato con una specie di telaio con fusti di colonne – richiamo al linguaggio classico è evidente anche se è stato depurato

questo concorso non vede vincitore Le Corbusier, ma vede Nenot.

Le Corbusier fa degli schemi delle altre planimetrie con impostazione tradizionale [impianti di chiesa, con corti] che non tengono conto delle nuove esigenze.

Questo concorso è l'antefatto, la svolta che spinge gli architetti moderni a dire: dobbiamo riunirci perchè la nostra architettura viene tenuta fuori dai grandi concorsi. Per propagandare l'architettura moderna.

Il Weissenhof anticipa anche il Ciam.

–         primo Ciam a La Sarraz 1928

Ciam preparatorio i cui l'anima è Le Corbusier

è un congresso interlocutorio

tema: problema architettura e tecnica: il rapporto

1) problemi relativi alla prefabbricazione

2) ruolo dell'urbanistica [In Italia nel 1925 da Piccinato – prima: edilizia cittadina e arte dei giardini]

3) rapporto tra l'architettura moderna e l'opinione pubblica, lo stato

–         questo gruppo dei Ciam non è omogeneo. Ha divergenze piuttosto forti.

Le Corbusier

- le opere devono rapportarsi con un autorità – si incontrerà con Mussolini, rapporti con Vichy, andrà negli Stati Uniti per Rockfeller

- con l'urbanistica vuole cambiare la città, mutare il suo volto estetico

- speculazione edilizia: frenarla

- urbanistica: 1) abitare 2) lavoro 3) tempo libero 4) circolazione

- cinque punti – caratterizzano il volto della città – importanza all'aspetto formale

 Hannes Meyer Ernst May, Mark Stamp, Schmidt

- società di natura collettivista – socialista

- l'urbanistica è solo una tecnica che organizza funzioni, l'aspetto estetico è molto meno accentuato

- abolire la proprietà fondiaria: rendere sociale la proprietà che appartiene alla società

- urbanistica: circolazione, razionalità dei trasporti

- visione marxista – la struttura economica che va a influenzare le scelte architettoniche

Durante il congresso preparatorio, si accorgono di avere idee molto diverse

–         1929 Ciam a Francoforte

tema: alloggio razionale

Francoforte è una città in cui c'è un attività edilizia straordinaria – lì lavora May

tra il '26 e il '29 costruite 2500 abitazioni l'anno – [anche Amsterdam]

si costruiscono Siedlung – S. di Rommerstad

–         viene allestita una mostra e vengono presentati progetti di edifici razionali

presentate: pianta e una serie di dati (metri cubi, la superficie finestrata= rapporto superficie finestra e muro), sezione, inserimento alloggio in un contesto urbanistico

non vengono assolutamente mostrati i prospetti – si ragiona in termini di piante

–         vede predominare la figura di Gropius – 1929 Le Corbusier è in Sudamerica

G. fa un intervento importante “I fondamenti sociologici dell'alloggio minimo” - premessa sociologica in cui analizza la famiglia – ruolo della donna – questione dell'alloggio minimo: minimo di aria, luce, spazio che devono permettere all'uomo di vivere, di avere delle funzioni vitali

–         1930 Ciam a Bruxelles

il tema: il quartiere razionale – salto di scala

[Polini, Bottoni]

ma manca il gruppo più combattivo: gruppo di Meyer – lui andrà in URSS – anche May e gli altri vanno in Unione Sovietica.

Perchè? Si pensa che ci siano le condizioni ideali per portare al massimo le condizioni per abitare – lì sembra il luogo dove l'architettura moderna potrà funzionare

- si fa una mostra in cui vengono presentai planimetrie di quartieri:

Amsterdam: di maggior qualità - Francoforte

si mettono una serie di indici: superficie stradale, numeri di abitanti per ettaro...

solo planimetrie

l'unico progetto per Le Corbusier: interventi a redan a Parigi

interventi importanti: W. Gropius: fa un'analisi sull'altezza dell'abitazione (case alte, basse, medie): lui insiste sui vantaggi della casa alta, modello abitativo sociale dell'architettura moderna

interviene anche Le Corbusier che non è molto coinvolto da questa questione (ha bisogno di vedere anche prospetti) – quindi presenta il suo ultimo elaborato: La ville Radieuse = idea di città sulla base di quesito a Mosca

differenze: zona centrale non ci sono più grattacieli a croci, zona centrale per la collettività – rapporto molto più stretto con la zona produttiva separati da una striscia di verde

Si conclude che il problema del quartiere deve essere visto all'interno della città

–         1931 Ciam a Mosca

tema: città razionale

Hans Schmidt viene incaricato per elaborare il Ciam

sembra che lì si possa fare un'architettura moderna

lì le cose si complicano – episodio che segna una svolta: concorso per il palazzo dei soviet 1931

grande partecipazione: 600 architetti – chiamato anche Gropius, Le  Corbusier, Perret, Mendelshon, Brasini Armando.. 

bando chiede: sala per 15000 persone, sala per 6000 persone, 2 sale da 500 persone, una grande biblioteca e gli uffici..

–         Progetto per il Palazzo dei Soviet a Mosca di Gropius

pianta: circolare in cui ci sono settori circolari – contrappone le due sale maggiori – al centro viene ricavata una piazza – 36 corpi scala

la scelta dell'elemento circolare: dà l'idea dell'aggregazione delle masse in una sintesi umana e politica

un edificio che vuole essere un monumento alle idee del socialismo

tenere tutto unito – dare l'idea di aggregazione

–         Progetto per il Palazzo dei Soviet a Mosca di Le Corbusier

Le Corbusier fa un progetto che viene concepito in modo opposto

individua volumi con funzioni diverse

sale più grandi sono opposte in volumi staccati e opposti

grande volume per i 15000 – grande piazza sollevata su pilotis a cui si accede da rampe – 2 sale da 500 – prisma della biblioteca – di fronte la sala da 6000

grande sala da 15000: grande arco parabolico con funzione strutturale che sostiene cavi che tengono su il soffitto – va a disegnare il nuovo skyline della città

–         L.C vuole incontrare Mussolini, ma lui non lo riceve – va a Pisa nel campo dei Miracoli – fa uno schizzo scrive “unità nel dettaglio, tumulto nell'insieme” e lo affianca al suo progetto del palazzo dei soviet

i volumi creano emozioni

–         Progetto per il Palazzo dei Soviet a Mosca di Jofan

progetto che vince: Joffan

- concorso ha più fasi: 1931-2 presenta progetto che contrappone in volumi separati le due grandi sale: pianta circolare e semicircolare

usa linguaggio moderno: finestre in lunghezza – torre con statua di Lenin

- la giuria critica: c'è stata troppa attenzione alla novità delle forme – l'architettura moderna quindi non va bene – poca attenzione alle proporzioni e bellezza (-- linguaggio classico)

nella fase successiva diranno: “anche il popolo ha diritto alle colonne”

problema: il popolo non riesce a capire l'architettura moderna perchè è troppo astratta. Per il consenso bisogna usare un'architettura che il popolo capisce

- il concorso va avanti fino al '34

- J fa: enorme torre con in cima la statua di Lenin con enorme colonnato che fa da base

= svolta – l'architettura moderna non è più l'architettura del socialismo

questo è il motivo perchè i Ciam non possono essere più fatti a Mosca

–         1933 Ciam su una nave che da Marsiglia va ad Atene – deciso da Le Corbusier

i partecipanti: Le Corbusier (il suo Ciam), manca Gropius, Mies, architetti che sono in Urss

tema: la città funzionale

ruolo importante: Van Eesteren che è capo architetto di Amsterdam

piante per città: zonizzazzione (indicare zona residenziale, terziaria), circolazione, inserimento della città in un contesto territoriale

per l'Italia: Polini e Bottoni

proposta di Terragni per Como: tavola per la circolazione – schematica: città romana con impianto medievale nelle mura – idea di Terragni: propone un taglio in diagonale per la città storica e tagliando gli isolati (come Hausman a Parigi)

-dopo aver presentato tavole di città, viene dato un questionario in cui vengono fatti i punti della Carta di Atene che contiene i criteri per la progettazione della città funzionale/razionale – pubblicato nel 1943

si parlerà dei punti di urbanistica di Le Corbusier: circolazione,...

questa carta verrà poi messa in discussione nel dopoguerra

viene messo noto inizialmente come constatazione – alla fine è l'idea di L.C.

–         5/1937 Ciam a Parigi

è dominato da L. C. perchè le assenze son sempre  più pesanti – 1937 Gropius fugge dalla Germania – Mies fa il primo viaggio negli Stati Uniti

Hannes Meyer è rientrato, ma andrà a lavorare in Messico

May andrà a lavorare in Kenya – Schmidt sarà in Russia ma rientrerà – Stamp a Amsterdam

per l'Italia c'è Bottoni

tema: abitazione e tempo libero: due punti dell'urbanistica per Le Corbusier

1937 esposizione a Parigi

ci sono i padiglioni delle varie nazioni – la stessa area di quella dell'89

- padiglione della Germania : Albert Speer

- padiglione dell'Urss: Jofann

le due si fronteggiano: le Germania spende più di tutti – la nazione che lo fa più grande è la più forte

non sono però padiglioni moderni.

Padiglione tedesco: torre a pianta quadrata – pilastri con richiamo alla classicità – obiettivo di arrivare più in alto

Padiglione russo: costruzione con elementi gradonati – impianto classico – sormontato da due giovani che tengono il comunismo che sembrano andare contro il simbolo del nazismo

–         Padiglione italiano progettato da Piacentini

collabora anche Pagani per l'allestimento interno

è suddiviso in due elementi: uno con loggiato a due piani, uno più alto sormontato da statue – statua equestre

edificio con impianto classico

–         1937 l'esposizione di Parigi – nazioni verso l'architettura classica

–         Padiglione spagnolo fatto da Sert

l'unico moderno

in Spagna c'è la guerra civile

Guernica di Picasso

padiglione finanziato dalle forze antifrachiste – la spagna è divisa in due: il sud ce l'ha franco

Sert progetta un edificio moderna che sia comunque spagnolo: primo corpo sollevato su pilastri per andare sul patio

lo spazio interno ha una copertura, una specie di telo

Sert dà molta importanza al percorso volutamente forzato – fa entrare lo spettatore, entra nel patio, rampa esterna che diventa scalinata che diventa l'ultimo piano – si scende per poi prendere una scala esterna che porta fuori – viene enfatizzato il percorso

struttura in acciaio, solai di piastre prefabbricate

–         Le Corbusier fa il suo padiglione

è il massimo dell'architettura – è un tendone sostenuto da piloni in metallo e da dei tiranti che fanno da controventatura

in esso presenta i punti della carta di Atene, un suo progetto per Parigi – analisi: di tipo statistico

–         progetto numero 6

individua le zone più insalubri di Parigi, il più insalubre è il 6

disegna schema – traccia strade est-ovest che tagliano città – parcheggi

sviluppa il progetto dell'isolato insalubre: inserisce su area che ha demolito un frammento dei suoi mobili-villa a redan (un pezzo di ville radieuse che viene inserito)

mettere alloggi nella città storica!

L. studia anche gli alloggi – disposti o secondo l'asse est-ovest e nord-sud – non porre nessun alloggio a nord

gli edifici hanno sistemi distributivi interni diversi – in modo che gli alloggi abbiano la luce da est o da ovest

- sull'asse nord-sud: corpi con profondità di 16m caratterizzati da corridoi centrali

tutto giocato tra il disordine della città storica e della nuova città

il corridoio interno distribuirà dei duplex

- alloggi sul fronte sud: a nord hanno il corridoio

–         ottiene 900abitanti per ettaro

riesce a non avere nessun alloggio a nord

superficie coperta: 12% - 88% a verde

Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 14: Bauhaus, Gropius e Mies van der Rohe

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 14: Bauhaus, Gropius e Mies van der Rohe

–         Fabbrica Fagus a Alfed di Gropius, 1911

–         Casa Sommerfeld a Berlino di Gropius, 1921

–         Scuola del Bauhaus a Dessau di Gropius, 1925

–         Siedlung Torten a Dessau di Gropius, 1926

–         Siedlung Dammerstock a Karlsruhe di Gropius, 1928

–         Grattacielo di vetro in Friedrichstrasse a Berlino di Mies, 1921

–         Grattacielo di vetro di Mies, 1922

–         Casa di campagna in mattoni di Mies, 1924

–         Monumento a Liebknecht e a Luxemburg a Berlino di Mies, 1929

–         Padiglione tedesco a Barcelona di Mies, 1929

–         Casa Tugendhat a Brno di Mies, 1930

–         Casa a tre corti di Mies

–         Itten

–         Feininger

–         Klee, Schlemmer

–         Kandinsky, Moholy-Nagy, Van Doesburg, Hannes Meyer

–         Bernau, Liebknecht, Luxemburg, Arbeitsfront

Prima Guerra Mondiale

causa del mutamento del modo di pensare, di vivere ecc. - produce moltissimi morti (9 milioni)

produce un'accelerazione alla modernizzazione. Significa messa in crisi dei valori che investe anche il campo architettonico. E quindi una crisi di trasmissione del sapere.

Il Bauhaus si pone il problema di rendere trasmissibile il sapere architettonico, di ricostruire l'antico sapere che sia di nuovo trasmissibile.

Bauhas continua ciò che ha fatto il Werkbund. Il compito è quello di ricostruire la frattura provocata dalla guerra.

Walter Gropius che nel 1919 fonda a Weimar. Significa “casa del costruire”. La maggiore differenza con il Werkbund insiste sul fatto che l'opera artistica deve essere il risultato di un lavoro collettivo.

Casa del costruire: come costruire una nuova società.

Programma del Bauhaus è molto ampio.

Ricostruire questo sapere: mettere assieme due cose che si stanno separando cioè l'arte e l'industria e la tecnica.

È una scuola in cui l'architettura vuole essere momento di sintesi delle altre arti. Questa nuova scuola non si propone di creare uno stile, ma si vuole dare una corretta impostazione al problema di ricucire arte e tecnica.

Feininger disegna il simbolo: cattedrale gotica. Cioè il risultato di una collettività: era tutta la città che partecipava alla costruzione del grande edificio. 

La scuola era organizzata con una fase propedeutica di 6 mesi – tre anni di corsi che erano divisi in corsi teorici e pratici. Quelli pratici erano condotti dai migliori artigiani della zona (del colore, dei tessuti, del legno, della pietra..) - quelli teorici erano affidati ad una serie di docenti.

La scuola è internazionale: Itten è svizzero, Kandinsky è russo, Feininger è americano.

Inizialmente non è una scuola di architettura.

In questo primo periodo (1919-1923) il personaggio di maggior carisma è Itten che è il docente che tiene il corso propedeutico a cui partecipano tutti gli studenti. La finalità è quella dell'analisi e della decostruzione della forma, di un pensiero formale che è precostituito. Si decompongono i colori. 

È l'opposto della scuola di Roma: le forme antiche erano l'autorità. A Weimar si scompongono le forme: in forme elementari.

Per Itten bisogna valorizzare le qualità che lo studente già presenta.

Accanto a lui un altro personaggio che influenza la scuola è Van Doesburg, che appartiene a “De Stjl”.

I lavori migliori vengono messi in commercio – raggiungere la qualità artistica con un oggetto che è comunque prodotto in serie.

Il ruolo di Itten è troppo importante e porta un dissidio con Gropius. Hanno un modo di vedere diverso: Itten vuole valorizzare lo studente, Gropius è attento al processo produttivo e alla sua razionalizzazione. Itten ha una posizione mistica, segue filosofie indiane; troppo mistico per una scuola con bisogno di razionalità. Viene sostituito con Molinagi.

Gropius nasce nel 1883. dal 1907 al 1911 lavora con P. Behrens che produce la fabbrica dell'AEG. 1911 costruire la fabbrica Fagus che nella storia dell'architettura viene considerata un punto di partenza dell'architettura moderna.

Nicolaus Spersner pone questo edificio come punto di partenza.

–         Fabbrica Fagus a Alfed di Gropius, 1911

soluzione d'angolo che presenta una grande vetrata che va a coprire l'angolo piuttosto sporgente

pilastri arretrati – ingresso piuttosto statico

il piano interno è il piano libero

a confronto con l'archin Building di Wright e fabbrica dell'AEG di P. Behrens

–         Casa Sommerfeld a Berlino di Gropius, 1921

importanza del lavoro collettivo

c'è ben poco di innovativo – legno (parte di una nave che viene disarmata)

sincerità del metodo costruttivo

–         1924 in Germania – elezioni politiche – Weimar diventa di destra – difficoltà Gropius e governatori di Weimar – non è più statale ma si sposta a Dessau con amministrazione comunale

–         Scuola del Bauhaus a Dessau di Gropius, 1925

G. può progettare la sede della scuola.

Pianta: prodotto di due L che si sormontano – elemento significativo è che questo edificio va a sormontare la strada: vuole parlare del carattere urbano dell'edificio, appartiene alla città, al contesto..

scuola, corpo amministrativo, laboratori, residenza per studenti.. - un complesso non con una sola funzione

- residenza: il volume più alto – tridimensionalità dell'architettura moderna

tutto quanto è disegnato e costruito all'interno della scuola – è una cattedrale moderna

prospetti: [G. aveva grossi problemi a disegnare, non abbiamo gli schizzi – dice solo come si deve fare]

G. insiste nel mostrare l'asimmetria dei prospetti – asimmetria come caratteristica dell'architettura moderna

- volume dei laboratori: simile alla fabbrica fagus – scatola di vetro = esaltare il lavoro come valore

anche vista dall'alto bisogna capire le funzioni degli edifici: volumi diversi che fanno riconoscere le funzioni.

–         1925 progettazione della scuola

–         Siedlung Torten a Dessau di Gropius, 1926

la municipalità di Dessau lo invita a disegnare dei quartieri per abitazioni a basso costo

costruire case razionalizzando il processo produttivo: in modo che costino poco, abbiano standard buoni e siano costruire in poco tempo

applicare il taylorismo alle case

G. preparare una sorta di tabella indicando le scadenze che dovevano essere eseguite

elementi prefabbricato – gru che distribuisce a operai che montano case

la sua ambizione è di essere il Ford dell'abitazione

ricerca formale è minima – risultato: razionalizzare il processo costruttivo

complesso rimanda alla situazione italiana

–         Siedlung Dammerstock a Karlsruhe di Gropius, 1928

la sua ricerca è improntata sul tipo distributivo dell'alloggio – gli edifici sono disposti secondo l'asse eliotermico: mai le stanze disposte a nord, ricevono la luce da est a ovest

G. studia tipologie distributive: 1) case a 4 piani – corpo scala che distribuisce 2) case a ballatoio – il ballatoio distribuisce 3) case a schiera in formato duplex – la scala è messa ortogonalmente al muro

quale tipo di costruzione è ottimale nella metropoli per il futuro delle nostre città? Qual è l'altezza migliore per un edificio?

Nel 1928 studia le case alte, che per lui sono le case migliori. L'altezza viene calcolata sui 10 piani. Contiene 7 alloggi per piano. 60 di alloggi complessivamente.

Il corpo scala viene tirato fuori, rende più snello il parallelepipedo – distribuzione al ballatoio

uno dei problemi: le stanze che danno sul ballatoio devono avere finestre alte per privacy

G. arrichisce la casa alta pensando di mettere stanze ad uso collettivo.

Problema: costi. G. vuole dimostrare che la casa alta è anche la più economica, ma non è vero. Pensano quindi di collettivizzare una serie di edifici: lavanderia, palestra..

la casa 1) combatte la congestione; 2) permette di guadagnare sul verde 3) ed è una casa che ha un'ottima insolazione e sono ben arieggiate

–         1927 G. chiama un architetto svizzero Annes Meyer (Adolf Meyer lavora con Gropius) per lavorare nella scuola. La scuola diventa una scuola dell'architettura proprio perchè lui viene qui.

Annes Meyer l'anno successivo diventa il direttore della scuola perchè G. si dimette. La sua posizione è innovativa: si prosegue l'indirizzo dato ma in maniera molto più rigorosa. Per lui l'architettura deve essere separata dall'arte. [distanza con Itten] – aspetto funzionale e sociale dell'architettura

M. critica la scuola dicendo che il suo indirizzo è estetizzante.

“Il Bauhaus e la Società”: “costruire e progettare è un'unica cosa. È per il popolo. Non stiamo cercando uno stile o una moda.”

–         Scuola del sindacato

M.: l'architetto è una figura che è destinata a scomparire, si lavorerà solo in equipe.

Verrà allontanato per le sue idee politiche – il partito nazionalsocialista prende il potere – andrà in URSS

–         arriva Mies van de Rohe

nasce nel 1886 – ha lavorato con Behrens e nel 1919 ha partecipato al “November Group” e fonda la rivista “G” (=Gestaltung = rappresentazione) – sul primo numero scrive un articolo “Costruire”: “noi non riconosciamo forma alcuna, bensì solo problemi costruttivi. La forma non è il fine del nostro lavoro, ma il risultato.” “la forma come scopo è formalismo e noi lo rifiutiamo”

noi dobbiamo solo costruire.

–         Grattacielo di vetro in Friedrichstrasse a Berlino di Mies, 1921

concorso 1921 per un grattacielo – rivoluzionario perchè è di vetro – 80m, 20 piani

pianta: triangolare data dal lotto – serie di tagli e insenature con lo scopo di portare la luce all'interno

piani liberi

si pensa che la struttura sia in acciaio

gli interessa studiare e capire le qualità del vetro rispetto la luce (di assorbirla e di rifletterla)

l'edificio non ha né la base, né un elemento di conclusione [diverso da Sullivan]

–         Grattacielo di vetro di Mies, 1922

edificio diverso dal precedente: 30 piani

pianta: ondulata, due nuclei per gli ascensori e per le scale

la forma = necessità di portare la luce all'interno – elementi curvi perchè dalla strada funziona meglio per via della luce

probabilmente una struttura in cemento armato con pilastri a fungo (con enorme testa) perchè in quei mesi in Germania veniva pubblicizzato questo tipo di solaio – Mies è ermetico, non dice

non cerca la forma: lavora con il vetro!

–         Edificio per Uffici

alto 6 piani – composto da coppie di pilastri che hanno una luce di 8m; i pilastri sostengono trave a sbalzo di 4m – 16m di profondità: ottimale

profondità: 49m – all'interno del corpo c'è un cortile largo ca. 17m

sopra la campata cambia: da 5 a 9m – man mano che si sale l'edificio si apre – deriva dal principio costruttivo: i pilastri li tiene tutti uguali per motivi economici – però quello all'ultimo piano è sovradimensionato – aumenta la superficie delle terrazze

–         Casa di campagna in mattoni di Mies, 1924

edificio composta da muri o a un piano o a due piani – muri di mattone o di vetro

muri esterni che continuano e diventano i muri interni di una casa: i muri si toccano, ma non si intersecano mai – non sono muri che chiudono, ma vanno ad articolare lo spazio

“fare un'architettura fatta quasi di niente”

–         Monumento a Liebknecht e a Luxemburg a Berlino di Mies, 1929

dedicato a due sindacalisti torturati nel 1919

monumento fatto da un muro di mattoni messi in modo ricercato uno sopra l'altro – volumi tra di loro articolati e che hanno un dinamismo ma anche solidità

monumento che vuole essere anti-retotico – mattoni presi da una fabbrica

–         Padiglione tedesco a Barcelona di Mies, 1929

non è un'abitazione, è di accoglienza, di rappresentanza dei reali di Spagna

pianta: composta da rettangoli sovrapposti – 8 pilastri a forma di croce – vasche d'acqua

ingresso: 1) su basamento come tempio greco 2) ingresso tutt'altro che monumentale: si costringe a fare un'inversione

usa pareti con marmo verde, travertino – vetro trasparente o opaco – lastra di onice dorato (3,10 h che è anche l'h dell'edificio)

le pareti servono per creare comunicazione visiva 

separato dalla parete pilastrini – non c'è la porta

gioco interno-esterno (corte)

statua: crea dei punti di fuga e delle continuità visive

i pilastrini di acciaio tengono su il solaio

per la struttura orizzontale c'è una trave reticolare: la copre e la immerge nel solaio. Non mette nessun elemento di illuminazione nel soffitto – vuole racchiudere il padiglione da due piani lisci

pilastri a croce [a Wright però non piacciono]

–         Casa Tugendhat a Brno di Mies, 1930

ragiona su una costruzione su uno spazio fluido

committenti estremamente ricchi

casa su due piani: si arriva dal piano superiore e poi si scende e si va al piano della zona giorno. Si entra nella zona notte.

Ingresso molto nascosto [Wright] dietro elemento cilindrico con vetro traslucido usato a Barcelona

pianta libera con pareti che vanno a articolare lo spazio – due pareti sono completamente vetrate – parete in onice dorato – parete in legno semicircolare

struttura con i pilastrini d'acciaio che permettono grande libertà di disegno d'interno

gradi d'intimità diversi

abolizione divisione interno ed esterno

serra: portare elementi di natura in casa

–         Mies nell'agosto del 1930 prende la direzione del Bauhaus

cerca di mostrare che non è una scuola politicizzata – l'architettura moderna è separata dalla politica

i progetti che propone M. sono case a un piano, che presentano temi a cui lui sta lavorando – temi tradizionali

le cose però non vanno come M. vorrebbe – settembre 1930 avanzata dal partito di Hitlet

Dessau viene amministrata da lui – rapporto con la scuola si rompe

–         decide di spostare la scuola a Berlino – diventa una scuola privata in una fabbrica libera a Berlino

–         1/1933 Hitler va al potere

–         incendio del Reichstad – colpa ai comunisti

–         2/1933 il Bauhaus funziona, poi viene perquisita e poi viene chiusa

–         9/1933 Hitler dichiara l'arte moderna arte degenerata, bolscevica, giudaica, nemica della Germania.

–         M. tenta di tenere aperta la scuola.

–         Gli architetti moderni di fronte al regime dittatoriale che nega di fare architettura moderna.

-1934 Gropius fa concorso con “Fronte del lavoro” e partecipa con un'architettura moderna: cerca di far accettare al regine

poi va esule in Inghilterra e poi esula negli Stati Uniti (Harvard)

-a Mies viene assegnato il padiglione tedesco nel 1936, interviene Hitler e gli togli l'incarico

fa dei progetti:

–         Casa a tre corti di Mies

lavora con un'architettura fatta quasi di niente

presenta 3 cortili

casa a un piano – la caratteristica: casa tutta cinta da un muro con un'apertura verso l'interno

muro fatto di mattoni

non esistono porte – distribuzione di spazi più o meno intimi – continuità spaziale

–         Mies abbandona la Germania

nel 7/8/1937 fa un viaggio

8/1938 negli Stati Uniti per lavorare all'università di Chicago