Storia dell'architettura Contemporanea - lezione 12: architetture dei luoghi di esposizione

Storia dell'architettura Contemporanea

lezione 12: architetture dei luoghi di esposizione

–         Fabbrica delle turbine AEG a Berlino di Behrens, 1908

–         Padiglione del Werkbund all'esposizione di Colonia di Gropius, 1914

–         Padiglione di vetro a Colonia di Bruno Taut, 1914

–         Padiglione dell'Esprit Nouveau all'esposizione di Parigi di Le Corbusier, 1925

–         Plan Voisin per Parigi di Le Corbusier, 1925

–         Padiglione dell'Urss all'esposizione di Parigi di Melnikov, 1925

–         Padiglione de La Samaritaine all'esposizione di Parigi di Perret, 1925

–         Casa elettrica alla IV triennale di Monza di Gruppo 7, 1930

–         Casa delle vacanze alla IV triennale di Monza di Ponti, 1930

–         Casa del sabato degli sposi alla V triennale di Milano del BBPR, 1933

–         Casa struttura d'acciaio alla V triennale di Milano di Albini e Pagano, 1933

–         Villa studio alla V triennale di Milano di Figini e Pollini, 1933

–         Muthesius, Laugier, Persico, Bontempelli

–         Werkbund

Alle esposizioni si cercano i linguaggi nuovi della modernità

–         1914 a Colonia

–         1925 a Parigi

–         1933 a Milano

problema: crisi dell'oggetto artistico prodotto in serie ha una qualità artistica scadente.

La cultura che ha prodotto la macchina è minore alla qualità artistica applicata agli oggetti.

La produzione industriale produce a basso costo – evita il prodotto artigianale escluso ormai dal mercato

in Germania e in Gran Bretagna si cerca di dare una risposta

–         1907 associazione del Werkbund raccoglie esponenti del mondo dell'industria, della pittura, dell'artigianato (Hoffman, Olbrich, P. Behrens, Taut, van de Rohe)

cerca di dare una risposta all'afasia tra meccanizzazione e cultura artistica

al suo interno ci sono 3 posizioni differenti:

1) coloro che spingono verso uno sviluppo dell'artigianato per la società tedesca

2) la bellezza è l'uso logico di nuovi materiali (funzionalista) – abbandono della cultura artigianale

3) chiede all'artista di farsi mediatore tra invenzione e produzione industriale

quest'ultima è la posizione maggioritaria

presidente Muthesius

obiettivo dell'associazione: maggiore qualità artistica però questo ha ampie ricadute. Si produce un miglioramento della cultura del paese.

L'oggetto più bello è quello che eleva il gusto di una nazione.

Compito: migliorare la cultura di una nazione

il miglior interprete è Peter Behrens.

Vita: nasce nel 1868 in Germania – è legato all'AEG che gli affida incarichi

–         Fabbrica delle turbine AEG a Berlino di Behrens, 1908

per la produzione di turbine per far funzionare le centrali idroelettriche

richiesta: creare un carroponte (gru)

lungo: 200m – larghezza: 26m

aspetto costruttivo: struttura in ferro che va a comporre l'arco + incastro in alto di elementi di ferro

la struttura presenta due cerniere (= impedisce due movimenti): 1) alla base 2) in cima

sistema ad arco asimmetrico

prospetto: non racconta nulla dell'asimmetria interna, la nega. È fortemente geometrico.

La parte superiore richiama il frontone classico polilobato – grande finestra vetrata

questo frontone è sostenuto da piloni laterali leggermente inclinati suddivisi da elementi in ferro che sono enormi conci. Non hanno funzione statica

la funzione statica invece è data dai pilastri sul fianco dalle cerniere

B. mira a dare forma a questa fabbrica, a trovare una forma architettonica ad oggetto della tecnica. Questo luogo è una sorta di tempio, un tempio del lavoro. - dare valore all'oggetto.

Per B. la tecnica in sé non è cultura. Essa viene trasformata in cultura attraverso l'arte.

Il prodotto industriale non può essere solo dettata dalla tecnica. Bisogna aggiungere arte e invenzione.

–         Lo stesso atteggiamento per le lampade AEG:

-lampada con degli elementi decorativi [B. critica dicendo che c'è “ornamentazione gratuita”]

-lampada disegnata da ingegneri AEG: la forma dipende dal procedimento costruttivo – è disegnata rispetto alla funzione [Behrens critica dicendo che c'è “solo tecnica ingegneristica legata alla funzione”]

-disegnata da Behrens: dà elemento di curvatura – aggiunta di qualcosa di artistico

1914 Esposizione di Colonia

–         Padiglione del Werkbund all'esposizione di Colonia di Gropius, 1914

la sala delle macchine come grande capannone ferroviario

edificio con elementi verticali – ingresso innestato

scale in un elemento cilindrico

prospetto: frontone simmetrico

struttura in ferro che sostiene – B. la nasconde a fa una fascia più ampia: dà forma al frontone

non c'è rigore tra elemento formale e struttura

–         Padiglione di vetro a Colonia di Bruno Taut, 1914

[concorso per il Chicago Tribune]

la sua posizione nel Werkbund fanno riferimento alla prima tesi (per l'artigianato)

è un oggetto che viene progettato con perizia artigianale

pianta circolare, cupola in vetro colorato (“il vetro colorato elimina l'odio”)

Esposizione 1925 Parigi

–          Padiglione dell'Esprit Nouveau all'esposizione di Parigi di Le Corbusier, 1925

il padiglione è composto da due parti: 1) alloggio in scala 1:1 2) elemento a pianta circolare in cui L. espone disegni che fanno vedere questo alloggio in scala urbana

- 1) alloggio che va a ritagliare una corte interna – spazi a doppia altezza come casa citrohan – duplex largo 5m – struttura metallica – pareti di tamponamento di paglia essiccata e spruzzata di cemento

grande vetrata del soggiorno che ritaglia tutta la parete – produce emozioni anche per oggetti industriali

cortile interno: rapporto casa-natura

- 2) applicazione alloggio a scala sempre maggiore – blocchi= mobili villa di dimensione diverse fino a 400m di lunghezza – vanno a comporre una nave con le sue cabine (nave= modello)

mobili villa – rettangolari e su gradini/alla greca/a redàn

–         Plan Voisin per Parigi di Le Corbusier, 1925

città per tre milioni di abitanti = dimensione demografica di Parigi

città compatta in un rettangolo – la parte centrale: 24 grattacieli a 60 piani a 200m

città “Altra parigi”

L. prende la città e la inserisce nella Parigi per attività terziaria

a nome di un tizio nel settore dell'automobile che gli dà dei contributi

“L'automobile ha ucciso la città vecchia e dovrà salvare la nuova” - le Corbusier vuole fare tabula rasa (non come Giovannoni e Sitte)

–         Padiglione dell'Urss all'esposizione di Parigi di Melnikov, 1925

richiama molto interesse perchè nel 1917 c'è la rivoluzione di ottobre = cambiamento

immagine della cultura architettonica dell'URSS che arriva anche in architettura

in legno e in vetro – arco reinterpretato simbolo del comunismo

colonna reinterpretata – pianta: rettangolare – trasgressione e rottura= novità

scala tagliata in diagonale e sale sghembe

la sua idea è quella di coinvolgere lo spettatore – trave rossa che riflette sul vetro e fa si che “lo spettatore che passava lì diventava rosso”

+ monumento di Takling della Terza Internazionale

attraverso l'architettura = pressione psicologica (comunismo, nazismo)

–         Padiglione de La Samaritaine all'esposizione di Parigi di Perret, 1925

architettura del cemento armato

colloca il padiglione su uno stilobate molto alto e marcato

disegna un sistema trilitico

i due piedritti sono di legno lasciati rustici, neppure levigati

sostengono un elemento orizzontale = trave in cemento armato

“Non mi interessa l'uso dei materiali” vuole portare a far vedere dell'architettura “una capanna, un rifugio”

interpreta la capanna in quel padiglione

Esposizione a Monza – la IV triennale

–         Casa elettrica alla IV triennale di Monza di Gruppo 7, 1930

vuole offrire tutto il comfort della vita moderna

sponsorizza l'Edison: in essa, circondata dal verde, ci sono gli elettrodomestici

finestra principale della zona giorno: come una serra

–         Casa delle vacanze alla IV triennale di Monza di Ponti, 1930 [nel direttorio della Triennale]

per lui la casa è una cosa centrale dell'architettura [rivista: “Domus”]

è al centro del processo di rinnovamento della società di cui il perno è la famiglia

modernizzazione che provoca la crisi del gusto

Ponti dà una risposta: rinnova la casa quindi la famiglia

la casa = la casa all'italiana (nel primo numero di domus)

la casa non è una macchina per abitare

-intonaco rosso

-casa all'italiana: richiama la tradizione

V triennale a Milano (dal '33)

–         finito il palazzo della Triennale di Muzio

–         '33 Ponti è direttore della triennale, propone di progettare delle case –

- il modello è quello del Weissenhof con delle 1) case vengono demolite a differenza del Weissenhof

2) l'idea di Ponti ha un profilo alto: “dobbiamo fare delle case che sono espressione della civiltà di oggi”

–         Casa del sabato degli sposi alla V triennale di Milano del BBPR, 1933

(di Banfi, Belgioioso, Peressutti, Rogers)

l'elemento più forte = tetto circolare che fuoriesce dall'abitazione

estremamente elitario

[villa studio per l'artista sul lago di Terragni]

–         Casa struttura d'acciaio alla V triennale di Milano di Albini e Pagano, 1933

casa a struttura d'acciaio

ha lasciato a vista la parte inferiore perchè vuole mostrare la razionalità costruttiva, la sincerità, l'onesta dell'architettura – visione morale dell'architettura

–         Villa studio alla V triennale di Milano di Figini e Pollini, 1933

struttura d'acciaio

casa a un piano

pianta iscritta in un rettangolo aureo (particolari rapporti armonici tra il lato lungo e quello corto)

casa recintata chiusa vs l'esterno con spazo interni

pareti divisorie

casa chiusa con corti interne: casa mediterranea

viene presentata da F. e P. come “una casa che vuol segnare una svolta nell'architettura razionale”

svolta che deve andare verso la modernità

5/1933 esce la rivista “Quadrante” con due direttori non architetti: Piermaria Bardi e Massimo Bontempelli

–         programma di architettura formato da Figini: affermazione di una tendenza italiana che riprende la mediterraneità

Edoardo Persico scrive un articolo sulla triennale:

“Per noi il razionalismo italiano è morto. In realtà esso non è nato da nessuna esigenza profonda [essa non ha i presupposti sociali ed economici imperanti, non ha presupposti sociali]. È nato da dilettantismi.”